qín gōng shī
秦宫诗 🔈

。朝代：唐 (táng) 。作者：李贺 (lǐ hè) 。

越罗衫袂迎春风，玉刻麒麟腰带红。
楼头曲宴仙人语，帐底吹笙香雾浓。
人间酒暖春茫茫，花枝入帘白日长。
飞窗复道传筹饮，十夜铜盘腻烛黄。
秃衿小袖调鹦鹉，紫绣麻䪗踏哮虎。
斫桂烧金待晓筵，白鹿青苏夜半煮。
桐英永巷骑新马，内屋深屏生色画。
开门烂用水衡钱，卷起黄河向身泻。
皇天厄运犹曾裂，秦宫一生花底活。
鸾篦夺得不还人，醉睡氍毺满堂月。

仄平平仄○平平，仄仄平平平仄平。
平平仄仄平平仄，仄仄○平平仄平。
平○仄仄平平平，平平仄平仄仄○。
平平仄仄○平仄，仄仄平平仄仄平。
仄平仄仄○平仄，仄仄平仄仄平仄。
仄仄○平仄仄平，仄仄平平仄仄仄。
平平仄仄○平仄，仄仄○○平仄仄。
平平仄仄仄平○，仄仄平平仄平仄。
平平仄仄○平仄，平平仄平平仄仄。
平平仄仄仄平平，仄仄？平仄平仄。

yuè luó shān mèi yíng chūn fēng ， yù kè qí lín yāo dài hóng 。
lóu tóu qū yàn xiān rén yǔ ， zhàng dǐ chuī shēng xiāng wù nóng 。
rén jiān jiǔ nuǎn chūn máng máng ， huā zhī rù lián bái rì cháng 。
fēi chuāng fù dào chuán chóu yǐn ， shí yè tóng pán nì zhú huáng 。
tū jīn xiǎo xiù tiáo yīng wǔ ， zǐ xiù má 䪗 tà xiào hǔ 。
zhuó guì shāo jīn dài xiǎo yán ， bái lù qīng sū yè bàn zhǔ 。
tóng yīng yǒng xiàng qí xīn mǎ ， nèi wū shēn píng shēng sè huà 。
kāi mén làn yòng shuǐ héng qián ， juǎn qǐ huáng hé xiàng shēn xiè 。
huáng tiān è yùn yóu céng liè ， qín gōng yī shēng huā dǐ huó 。
luán bì duó de bù huán rén ， zuì shuì qú shū mǎn táng yuè 。

虎马

秦宮詩

—— 李賀

越羅衫袂迎春風，玉刻麒麟腰帶紅。
樓頭曲宴仙人語，帳底吹笙香霧濃。
人間酒暖春茫茫，花枝入簾白日長。
飛窗複道傳籌飲，十夜銅盤膩燭黃。
禿衿小袖調鸚鵡，紫繡麻䪗踏哮虎。
斫桂燒金待曉筵，白鹿青蘇夜半煮。
桐英永巷騎新馬，內屋深屏生色畫。
開門爛用水衡錢，卷起黃河向身瀉。
皇天厄運猶曾裂，秦宮一生花底活。
鸞篦奪得不還人，醉睡氍毺滿堂月。

翻译赏析繁体原文䪨律对照注音对照

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🔈

译文：
越罗衫袂迎春风，玉刻麒麟腰带红。

穿着轻盈的罗衫袖，迎接着春风的吹拂，腰间佩戴着精美的玉刻麒麟腰带，显得格外鲜艳动人。

楼头曲宴仙人语，帐底吹笙香雾浓。

楼上宴会中，美妙的曲调吸引着仙人的赞叹，帐篷里吹奏的笙乐飘散着香雾，显得浓郁芬芳。

人间酒暖春茫茫，花枝入帘白日长。

春日里，人间的酒宴暖意融融，春光无限延伸。盛开的花枝穿过帘子，白日长长久久。

飞窗复道传筹饮，十夜铜盘腻烛黄。

酒杯飞窗传递，饮酒不断，走廊上回响着欢声笑语。连续十夜间，铜盘上燃着黄色的烛光，照得人们脸色油腻。

秃衿小袖调鹦鹉，紫绣麻䪗踏哮虎。

穿着素净的秃衿衣，袖口短小如小鸟的羽翼，调教着鹦鹉作声。踩着绣花麻鞋，仿佛踏在咆哮的猛虎身上。

斫桂烧金待晓筵，白鹿青苏夜半煮。

切下桂木，烧制金器，为迎接黎明而备办宴席。用白鹿肉和青苏草，在夜半时分煮熟。

桐英永巷骑新马，内屋深屏生色画。

桐花飘落满巷，骑着新鲜的马匹，穿行其中。屋内深处的屏风上，绘有鲜艳多彩的画作。

开门烂用水衡钱，卷起黄河向身泻。

敞开门户，不吝啬地花费水衡钱财，犹如滚滚黄河水流般源源不断。

皇天厄运犹曾裂，秦宫一生花底活。

皇天对于厄运还是有所怜悯，否则秦宫早已毁灭。但即便如此，宫廷中依然繁花似锦，生机勃勃。

鸾篦夺得不还人，醉睡氍毺满堂月。

美丽的鸾篦梳子被拿走后未归还，人们陶醉地入睡在软绵绵的氍毺之上，月光洒满整个宫堂。

鉴赏：

　　诗的第一联直接描写秦宫的穿着打扮，“越罗衫袂”、“玉刻麒麟”、“红腰带”‘将一位俊美少年的形象惟妙惟肖地表现在读者面前；第二联以楼下行人的视角看待秦宫：他在如雾的浓香中仿佛是一个神仙，足见秦宫的仙人之姿。第三、四联描绘了秦宫宴请的盛况，“人间酒暖春茫茫，花枝入帘白日长”对宴会的时间作了交代，春色茫茫无边；第四联通过烛台下堆积的烛泪，昭示着秦宫日夜寻欢作乐，生活荒淫无度。第五联以“鹦鹉”、“哮虎”指代“孙寿”、梁冀”，秦宫可以驯服孙寿、梁冀两类不同的人，其手段之高明显而易见，所以他能享受荣华富贵显得那么“合情合理”。第六、七、八联详细地描述了秦宫奢华的生活：半夜就要开始准备早宴，而食物的材料更是千年难得一见的白鹿，这等豪奢怎是一般人能够想象的？第七联读者看到的是一个骑着骏马，趾高气扬地欣赏图画的秦宫，一副小人得势的丑恶嘴脸栩栩如生地展示出来；第八联用夸张的手法，将秦宫花钱的速度比拟为黄河之水倾泻，毫无节制，而梁冀怎么能供的起呢？就是靠盗窃国库啊！中国有句古话“多行不义必自毙”，那么如此奢华的秦宫的下场呢？第九联为读者作了解答，秦宫一生都过着花天酒地的生活。可悲可叹啊，当劳动人民生活在水深火热之中时，秦宫却醉倒在温柔乡里，最后一联把秦宫的醉态细致地展县出来，他仅仅是一个家奴，怎么会有如此大的权利，如此糜烂的生活，这一切的一切都是外戚或是宦官专权造成的。“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，古人对繁华鼎盛的感慨，到此方显得深沉。只是王、谢乃是名门士族所出的名臣，而梁冀则不过是横行一时、祸乱国民的罪臣奸臣罢了。梁氏一族久遭排挤压抑，一旦得势，却又骄横残暴，终至一场春梦，落得灰飞烟灭。对感官印象的铺张必然导致诗中出现大量的通感手法。李贺大概也是古代诗人当中通感手法运用得最具有个人特色的一位。他将直觉经验进行综合、变形、转换，并在视、听、触、味、嗅诸种感觉之外加入情意觉的作用，使诗歌尽可能地复现出自己感觉中的世界。李贺诗中成功使用通感的例子非常多，通感的形式也多种多样：有视、听觉的互通，在《秦宫诗》中“帐底吹笙香雾浓”，将听觉与嗅觉结合，使人感觉周围是一片仙境。在李贺的诗中，我们几乎随时可以看见“泣”、“啼”、“惊”、“恨”一类反映作者那痛苦精神状态的诗。而秦宫这样一个靠出卖色相获得重用，和诗人拥有过人才华却无缘参加应举考试相比，李贺又是作何感想？这首诗没有冷艳而凄迷的意境，也没有奇异乃至怪诞的想象。通篇采用白描的手法。秦宫以色侍人，单看诗人的诗句，就已经令人魂牵梦萦了。在这首诗中，采用白描的手法，除了首联纯粹直接描写秦宫玉树临风的外表，下面全部用一连串的动作来勾起人们对这个美少年的翩翩遐想。或满堂花醉三千客，或春宵帐底色香浓，或飘然俊逸若神仙，或打马侧帽风流过。想想那生活也够糜烂，够色情的，他一生都是在花下生活，就算是带着醉意抢梳子，随意横躺地毯上，也让人怜爱万分。李贺善于创新表现在写诗如镂玉雕琼，常反复琢磨，呕心沥血，千方百计使语句新奇，以求陌生化的效果。他喜欢用浓重艳丽和神秘诡异的色彩，红黄紫白四色字使用，使得意象繁多密集，前呼后拥，叠出层现。这首诗在当时的背景下，具有极其深刻的现实针对性。从这首诗中可以看到李贺深重的忧患意识。

注：翻译、赏析非标准答案，仅用作辅助理解。

本文作者李贺介绍：🔈

李贺，字长吉，系出郑王後。七岁能辞章，韩愈、皇甫湜始闻未信，过其家，使贺赋诗，援笔輙就，自目曰《高轩过》，二人大惊，自是有名。贺每旦日出，骑弱马，从小奚奴，背古锦囊，遇所得，书投囊中，及暮归，足成之，率爲常。以父名晋肃，不肯举进士。诗尚奇诡，绝去畦径，当时无能效者。乐府数十篇，云韶诸工皆合之弦管，仕爲协律郎，卒年二十七。诗四卷，外集一卷，今编诗五卷。查看更多>>