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xiāng sī yǐn
 相思引 🔈

。 朝代：宋 (sòng) 。    作者： 贺铸 (hè zhù) 。

终日怀归翻送客。
春风祖席。
南成陌。
便莫惜。
离觞频卷白。
动管色。
催行色。
动管色。
催行色。
何处投鞍风雨夕。
临水驿。
空山驿。
临水驿。
空山驿。
纵明月相思千里隔。
梦咫尺。
勤书尺。

zhōng rì huái guī fān sòng kè 。
chūn fēng zǔ xí 。
nán chéng mò 。
biàn mò xī 。
lí shāng pín juàn bái 。
dòng guǎn sè 。
cuī xíng sè 。
dòng guǎn sè 。
cuī xíng sè 。
hé chù tóu ān fēng yǔ xī 。
lín shuǐ yì 。
kōng shān yì 。
lín shuǐ yì 。
kōng shān yì 。
zòng míng yuè xiàng sī qiān lǐ gé 。
mèng zhǐ chǐ 。
qín shū chǐ 。

送别 友情

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译文：

终日怀归翻送客。
春风拂祖席。
南行至陌。
便莫多留。
离觞频卷白云。
动起管弦，莺声催早行。
动起管弦，彩云催早行。
何处投鞍风雨夕。
临水驿口，空山驿头。
临水驿口，空山驿头。
纵使明月相思千里隔。
如梦如咫尺，勤苦相书尺。

赏析：

　　此为送别词。范殿监，名字经历均不详。词中充分地发挥词的声情美，巧妙地利用叠句的回环往复，造成形式上的错落有致，一咏三叹，以参差不齐之句，写郁勃难状之情，使人恬吟密咏之中，更强烈地体会到词人低回缥缈的别离情绪。

　　首句“怀归”二字，点出方回此时正羁宦天涯，他乡为客。“怀归”之前冠以“终日”，则无时无刻不思念家乡，盼望着能够早日归去的满腹牢愁，已经溢于言表。这种心情之下，又要为朝夕相伴、志同道合的挚友送别，所以词人这两者之间连以“翻”字，顿时把客中送客，宦愁加离愁的怅触和伤感全盘托出。这一句自王勃“与君离别意，同是宦游人”（《送杜少府之任蜀川》）化出，但变旷达为执着，层深浑成，感情更为沈郁。

　　“春风”句点时、地。“祖”，古代出行时祭祀路神的一种活动：“祖席”，引申为饯行酒宴。春风骀荡，风和日丽，本来正宜于与知友郊外踏青，水边饮宴，现却要南城陌上的长亭为他饯行，这样，平常的叙事被涂上了一层浓郁的感伤色彩。

　　“便莫惜”句写离宴。“卷白”，即“卷白波”。宋黄朝英《缃素杂记》卷三：所谓卷白波者，盖卷白上之“酒波耳，言其饮酒之快也。”词人只以一句席间的劝酒辞即代替了以上之一切，使主客二人，悒悒寡欢，愁颜相向，以酒浇愁之场景如目前。“卷白”之上加以“频”，“频”之前再加以“莫惜”，“莫惜”之上再以“便”字承上句转折，语气沉痛，字字重拙。友情之笃，分携之苦，见于言外。

　　上片最后几句是一叠句，以声传情，点醒临行即。这个时候，席间奏起了凄婉的骊歌，那可能就是催人泪下的《阳关三叠》吧！悲凉的乐曲席间回荡，也离人的心头回荡，似乎提醒、催促着行人立即上路。三字短句回环反复，“动”和“催”字重复出现，都深化了此时此刻离人茫然若失的惆怅。

　　下片设想别后的情景。前两句一问一答，描画出一幅山程水驿、风雨凄迷的古道行旅图，把词人对范殿监体贴入微的关切之情具体化，形象化。“临水驿，空山驿”的一再咏叹，更是把野水空山，荒驿孤灯的寂寞和凄凉渲染得淋漓尽致。结拍两句，笔锋陡转，振起全篇。一别而后，千里相隔，临清夜而不寐，睹明月而相思，这当然是去留双方将面临的凄婉现实。

　　然而方回“明月相思千里隔”之前加一“纵”字，立刻使地域上的千里相隔失去了应有的份量。真挚的友情将会超越时空，全词就“梦咫尺，勤书尺”这样语重情长的再三嘱托中结束，余音袅袅，令人回味。


注：翻译、赏析非标准答案，仅用作辅助理解。

还为您找到作者贺铸写的 1 首名为《相思引》的词：

本文作者贺铸介绍：🔈

--(1052－1125)字方回，号庆湖遗老。卫州共城(今河南辉县)人。宋太祖孝惠皇后族孙。授右班殿直。元中，通判泗州，又太平州。晚居吴下。博学强记，长于度曲，掇拾前人诗句，少加隐括，皆为新奇。尝言：“吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇。”又好以旧谱填新词而改易调名，谓之“寓声”。词多刻画闺情离思，也有嗟叹功名不就而纵酒狂放之作。风格多样，盛丽、妖冶、幽洁、悲壮、皆深于情，工于语。尝作《青玉案》，有“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”句，世称贺梅子。有《庆湖遗老集》、《东山词》(又称《东山寓声乐 查看更多>>

贺铸的词：

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