“种作寒花寄愁绝”的意思及全诗出处和翻译赏析
快问快答
问题1：“种作寒花寄愁绝”出自哪首诗？
答案： “种作寒花寄愁绝”出自： 宋代 黄庭坚的 《王充道送水仙花五十枝欣然会心为之作咏》， 是一首七言诗， 诗句拼音为： zhǒng zuò hán huā jì chóu jué ，诗句平仄： 仄仄平平仄平仄 。
问题2：“种作寒花寄愁绝”的上一句是什么？
答案：
“种作寒花寄愁绝”的上一句是： 是谁招此断肠魂 , 诗句拼音为： shì shuí zhāo cǐ duàn cháng hún
，诗句平仄： 仄仄平平仄平仄 。
问题3：“种作寒花寄愁绝”的下一句是什么？
答案： “种作寒花寄愁绝”的下一句是： 含香体素欲倾城 , 诗句拼音为： hán xiāng tǐ sù yù qīng chéng ，诗句平仄：平平仄仄仄平平。
“种作寒花寄愁绝”全诗
王充道送水仙花五十枝欣然会心为之作咏 (wáng chōng dào sòng shuǐ xiān huā wǔ shí zhī xīn rán huì xīn wèi zhī zuò yǒng)
凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。
是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝。
含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。
坐对真成被花恼，出门一笑大江横。
平平平仄平平仄，仄仄○平仄平仄。
仄平平仄仄平平，仄仄平平仄平仄。
平平仄仄仄平平，平平仄仄平仄平。
仄仄平平仄平仄，仄平仄仄仄平○。
“种作寒花寄愁绝”繁体原文
王充道送水仙花五十枝欣然會心爲之作詠
凌波仙子生塵襪，水上輕盈步微月。
是誰招此斷腸魂，種作寒花寄愁絕。
含香體素欲傾城，山礬是弟梅是兄。
坐對真成被花惱，出門一笑大江橫。
“种作寒花寄愁绝”韵律对照
平平平仄平平仄，仄仄○平仄平仄。
凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。
仄平平仄仄平平，仄仄平平仄平仄。
是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝。
平平仄仄仄平平，平平仄仄平仄平。
含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。
仄仄平平仄平仄，仄平仄仄仄平○。
坐对真成被花恼，出门一笑大江横。
“种作寒花寄愁绝”全诗注音
凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。
是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝。
含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。
坐对真成被花恼，出门一笑大江横。
“种作寒花寄愁绝”全诗翻译
译文：
凌波仙子穿着尘土脏了美丽的袜子，她在水上轻盈地行走，如同微弱的月光。
有人是谁招引了这颗痴狂的魂灵，使它成为寒冷的花朵，寄托着无尽的忧愁。
她身上带着芬芳馨香，足以倾倒整个城池，山矾是她的弟弟，梅花是她的兄长。
坐在一起与真成被花朵惹怒，走出家门时，她展颜一笑，像大江横流一般壮阔。
全文总结：诗中描绘了凌波仙子，她是一个仙子身份的美丽女子。她轻盈地行走在水面上，宛如微弱的月光。但她招引了某个痴狂的魂灵，使其成为寒冷的花朵，代表着无尽的忧愁。她身上散发着馨香，使得她如倾城美人，而山矾和梅花则被称为她的弟弟和兄长。然而，有些花朵却因嫉妒而对她产生恼怒，不过当她出门一笑时，依然展现出像大江横流一般的壮阔气势。
“种作寒花寄愁绝”总结赏析
赏析：
在其他题材中，作者用梅花、兰花等来和水仙比较，这首诗却用人物作比。所谓人物，是传说中的洛神。水仙花，放在盆中与水石同供，白花黄心，有“金盏银台”之称，绿叶亭亭，幽香微吐，是冬天花中清品。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”写洛神飘然行水的姿态。诗篇开头两句：“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。”用洛神的形象来写水仙，把植立盆中不动的花朵，写成“轻盈”慢步的仙子，化静为动，化物为人，凌空取神，把水仙的姿态写得非常动人。微月，任渊注：“盖言袜如新月之状”，这说得通。但假如把“微月”看成步的补语，即谓缓步于“微月”之下，也是有依据的，《洛神赋》的“步蘅薄而流芳”句，“蘅薄”亦作“步”的补语。这两句直呼“凌波仙子”，未写到花，下面两句：“是谁招此断肠魂？种作寒花寄愁绝。”就由洛神转到花，点出洛神是用以比花。上两句写姿态，这两句写心灵，进一步把花人格化，表现作者对花有深情，表现出它有一种“楚楚可怜”之态，像美人心中带有“断肠魂”一样，使人为之“愁绝”。“断肠魂”移来状花，但说的还是洛神。洛神的断肠是由于对爱情的伤感，《洛神赋》写她：“抗罗袂以掩涕兮，泪流襟之浪浪。”这三个字无论说水仙或说洛神，都是很动人的，因为把其整体概括成为这样的一种“灵魂”是有极大的引起联想和同情的力量的。
前面四句，是扣住水仙本身的描写；下面四句，从水仙引来山矾、梅花，并牵涉到诗人本身，作旁伸横出的议论和抒情，意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说，用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵；下句则拿山矾、梅花来比较，说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾，这个名字是黄庭坚起的，山矾本名郑花，木高数尺，春开小白花，极香，叶可以染黄，黄庭坚因其名太俗，改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙，也始于黄庭坚，有些人不服气，说山矾和水仙不好相比，杨万里《水仙花》：“金台银盏论何俗，矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言，不是仔细在那里品评。表面上，前五句都用美女形容水仙，写得那样幽细秀美，第六句忽作粗犷之笔，把三种花都男性化了，大谈“兄弟”问题；前后不统一，不调和，几乎有点滑稽。实际上，作者正是有意在这种出人意外的地方，表现他写诗的随意所适，抒写自由，读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句，作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷，惊讶于与前面描写格调的不统一，不调和，还是第一步；作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句：“坐对真成被花恼，出门一笑大江横。”被花恼，杜甫《江畔独步寻花七绝句》，杜甫与黄庭坚，都不是真正“恼花”，恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴；黄庭坚是恼独坐对花，欣赏太久，感到寂寞难受。诗说赏花之后，想散散心，换换眼界，故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的，却是“横”在面前的“大江”。这个形象，和前面所写的水仙形象相比，“大”得惊人，“壮阔”得惊人；诗笔和前面相比，也是“横”得惊人，“粗犷”得惊人。这两句诗，不但形象、笔调和前面的显得不统一，不调和，而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”，忽转入“注目寒江倚山阁”，“断句旁入他意，最为警策”，黄庭坚此诗，当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说：“山谷之妙，起无端，接无端，大笔如椽，转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语，往往承接处中亘万里，不相连属，非寻常意计所及。此小家何由知之？”这些话，可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
纪昀《书山谷集后》说黄庭坚的七言古诗：“离奇孤矫，骨瘦而韵远，格高而力壮。”这一首诗，从整体看，是“离奇孤矫”；从前半看，是“骨瘦而韵远”；从后半看，是“格高而力壮”。《昭昧詹言》评该诗的起四句是“奇思奇句”，“山矾”句是“奇句”，结句是“遒老”，也有见地。文学作品，千变万化，有以统一、调和为美的，也有以不统一、不调和为美的。从不统一、不调和中看出它的统一和调和，是欣赏文学作品的关键之一。能够掌握这个关键，就可以从该诗的不统一、不调和中看出它的参差变幻之美。陆游《赠应秀才》诗说“文章切忌参死句”，把问题看得太简单，看得太死，往往就会走上“参死句”的道路，对佳作失之交臂。
创作背景：
黄庭坚被卷入新旧党的斗争后，曾贬谪四川的黔州（治所在今彭水）、戎州（治所在今宜宾）数年，1101年（建中靖国元年）五十一岁时，奉召自四川回到湖北，乞知太平州（治所在今安徽当涂），在荆州（治所在今江陵）沙市候命。此诗为沙市过冬时之作。这年冬天，作者写了四题有关水仙花的诗，以这首诗最有有名。
“种作寒花寄愁绝”相关诗句：
- 种作寒花寄愁绝 出自 [宋] 黄庭坚 ·《王充道送水仙花五十枝欣然会心爲之作咏 》
- 栽得寒花寄愁绝 出自 [宋] 余观复 ·《梅花引 》
- 手把梅花寄愁绝 出自 [宋] 戴复古 ·《东池 》
- 种种闲情便愁绝 出自 [宋] 孙觌 ·《寒食 》
- 作诗恼花太愁绝 出自 [宋] 方一夔 ·《和东坡惠州梅花三叠 其三 》
- 开作寒花赛清绝 出自 [宋] 裘万顷 ·《次余主簿仲庸梅韵 》
- 一缕联凹愁寄种 出自 [宋] 刘弇 ·《石廊洞 》
- 槎牙一种独愁绝 出自 [宋] 沈与求 ·《溪上见梅 》
- 愁绝寄郎衣 出自 [宋] 俞桂 ·《古意 》
- 写心寄愁绝 出自 [宋] 裘万顷 ·《钱塘别吴长文司理 》
- 画花绝少种花多 出自 [宋] 赵崇嶓 ·《画花歌与曾舜贤 》
- 一段江山寄愁绝 出自 [宋] 戴复古 ·《招山乃诗人刘叔拟故居朱清之得其地清之赴南宫中道而返就招山卜筑不久亦去世 其二 》
- 犹胜相思寄愁绝 出自 [宋] 朱松 ·《饮梅花下赠客 》
- 种作一叚愁 出自 [宋] 蒲寿宬 ·《感兴 》
- 寒泉一种已清绝 出自 [宋] 王洋 ·《尝新茶 》
- 因问名花寄种来 出自 [唐] 方干 ·《题盛令新亭 》
- 种树栽花兴寄中 出自 [宋] 韩淲 ·《从王仲可求近诗 》
- 种得梅花却寄君 出自 [宋] 吴惟信 ·《辞史侍郎 》
- 化作江梅寄幽绝 出自 [宋] 陆游 ·《芳华楼赏梅 》
- 呵手寒窗寄幽绝 出自 [宋] 程公许 ·《一冬无雪和陆放翁梅诗陆句豪夸余句清苦要自不失梅兄本分家风也 》