diào tān yī zuò 「 tái 」
钓滩(一作「台」) 🔈
磨尽石岭墨,浔阳钓赤鱼。
霭峯尖似笔,堪画不堪书。
(《舆地纪胜》二十《徽州》有此诗,注称在黟县南十八里,相传太白游新安,尝钓於此,作诗云云。
《九域志》、《锦绣万花谷》、《一统志》皆引「霭峯尖似笔」之句,以为太白诗。
康熙《徽州府志》二《山川》引此诗,「石岭墨」作「石墨岭」,「笔」作「削」。
〖王琦《李太白诗集注》卷三十疑此诗或为南唐另翰林学士李白作。
〗)。
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磨盡石嶺墨,潯陽釣赤魚。
靄峯尖似筆,堪畫不堪書。
(《輿地紀勝》二十《徽州》有此詩,注稱在黟縣南十八里,相傳太白遊新安,嘗釣於此,作詩云云。
《九域志》、《錦繡萬花谷》、《一統志》皆引「靄峯尖似筆」之句,以爲太白詩。
康熙《徽州府志》二《山川》引此詩,「石嶺墨」作「石墨嶺」,「筆」作「削」。
〖王琦《李太白詩集注》卷三十疑此詩或爲南唐另翰林學士李白作。
〗)。
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译文:
磨尽石岭的墨汁,浔阳钓赤鱼。
霭峯尖峰像一支画笔,可画却难以书写。
这首诗出自《舆地纪胜》二十《徽州》一篇,据说在黟县南十八里的地方,传说李白曾经游历到新安,就在这里钓鱼,作了这首诗。
《九域志》、《锦绣万花谷》、《一统志》等古籍都引用了“霭峯尖似笔”这句诗句,并将其认定为李白的作品。
然而,康熙年间《徽州府志》二《山川》中却将“石岭墨”改为“石墨岭”,将“笔”改为“削”。
而在〖王琦《李太白诗集注》〗卷三十中,对这首诗产生了疑问,认为或许这首诗是南唐时期另一位翰林学士李白所作。
总结:
诗人描绘了磨损了石岭墨汁的情景,又写到在浔阳钓鱼的景象。接着,诗人形容远处的霭峯尖峰就像一支画笔一样,虽然可以勾勒出它的形状,但却无法用笔墨来真正书写表达。这首诗深入浅出,以简洁的语言表现了山水之美,又借景抒发了诗人对艺术的领悟和对表达的思考。
诗《钓滩(一作「台」)》是一首具有浓郁山水意境的古诗,作者有一定争议,传统上被归属于李白,但也有其他学者认为可能是南唐时期的另一位翰林学士李白所作。以下是对这首诗的赏析:
赏析:
这首诗以钓鱼为主题,描绘了一幅山水画卷。首句“磨尽石岭墨”意味着作者在石岭上磨墨,准备着笔墨,为了捕捉自然景色的精髓。这里的“石岭墨”不仅指代了实际的墨汁,还隐喻了作者要描绘的山水之墨。接着,“浔阳钓赤鱼”展现了作者在浔阳地区垂钓赤色的鱼,将诗歌的视角聚焦在一个小而美的场景之上。
第二句“霭峯尖似笔”用“霭峯”来比拟山峰,其尖峰形状宛如一支画笔,这个比喻生动地表达了山峰的独特形态。而“堪画不堪书”则传达了作者对于大自然景色之美的赞叹,认为这样的美景实在难以用文字来完美表达。
整首诗通过细腻的描写,将自然界的景色与艺术创作相融合,展示了诗人对于自然美的敏感感受和艺术创作的热情。
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回波乐 八十六 (huí bō yuè bā shí liù)
富儿少男女,穷汉生一羣。
身上无衣着(一作「挂」),长头草里存(一作「蹲」)。
到大(一作「例头」)肥没忽,直似饱糠{牛丨=乚}(一作「{月牛}」,项校「{月牛}」)。
长大充兵朴(一作「兵夫来」),未解起(项校「弃」)家门。
积代不得富,号曰(一作「名」)穷汉村。
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兵要望江南 占云第三(京本作「占云第二十四○二十六首」) 一 (bīng yào wàng jiāng nán zhàn yún dì sān jīng běn zuò 「 zhàn yún dì èr shí sì ○ èr shí liù shǒu 」 yī)
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