“录附於後”的意思及全诗出处和翻译赏析
快问快答
问题1:“录附於後”出自哪首诗?
答案: “录附於後”出自: 唐代 唐明皇的 《题梵书(伯三九八六)》, 诗句拼音为: lù fù wū hòu 。
问题2:“录附於後”的上一句是什么?
答案:
“录附於後”的上一句是: 石刻资料见於王昶的《金石萃编》卷一三七 , 诗句拼音为: shí kè zī liào jiàn wū wáng chǎng de 《 jīn shí cuì biān 》 juàn yī sān qī
。
问题3:“录附於後”的下一句是什么?
答案: “录附於後”的下一句是: ) , 诗句拼音为: ) ,诗句平仄:仄○平平。
“录附於後”全诗
题梵书(伯三九八六) (tí fàn shū bǎi sān jiǔ bā liù )
毫(鹤)立蛇形势未休,五天文字鬼神愁。
支那弟子无言语,穿耳胡僧笑点头。
(〖1〗这首诗虽不见《全唐诗》和《全唐诗逸》,在敦煌本没有出现以前,是曾经广泛流传的。
依余所知,最早的是一○七七年陕西咸甯县卧龙寺的石刻本,但题太宗,不作玄宗。
一三○八年河南登封县的刻石,又题玄宗,不作太宗。
敦煌本标题作《玄宗题梵书》,证明这首诗在唐末已经流传,而且证明在唐末是题玄宗作的。
石刻资料见於王昶的《金石萃编》卷一三七,录附於後。
)。
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“录附於後”繁体原文
題梵書(伯三九八六)
毫(鶴)立蛇形勢未休,五天文字鬼神愁。
支那弟子無言語,穿耳胡僧笑點頭。
(〖1〗這首詩雖不見《全唐詩》和《全唐詩逸》,在敦煌本沒有出現以前,是曾經廣泛流傳的。
依余所知,最早的是一○七七年陝西咸甯縣臥龍寺的石刻本,但題太宗,不作玄宗。
一三○八年河南登封縣的刻石,又題玄宗,不作太宗。
敦煌本標題作《玄宗題梵書》,證明這首詩在唐末已經流傳,而且證明在唐末是題玄宗作的。
石刻資料見於王昶的《金石萃編》卷一三七,錄附於後。
)。
“录附於後”全诗注音
毫(鹤)立蛇形势未休,五天文字鬼神愁。
支那弟子无言语,穿耳胡僧笑点头。
(〖1〗这首诗虽不见《全唐诗》和《全唐诗逸》,在敦煌本没有出现以前,是曾经广泛流传的。
依余所知,最早的是一○七七年陕西咸甯县卧龙寺的石刻本,但题太宗,不作玄宗。
一三○八年河南登封县的刻石,又题玄宗,不作太宗。
敦煌本标题作《玄宗题梵书》,证明这首诗在唐末已经流传,而且证明在唐末是题玄宗作的。
石刻资料见於王昶的《金石萃编》卷一三七,录附於後。
)。
“录附於後”全诗翻译
译文:
毫(鹤)立蛇形势未休,五天文字鬼神愁。
支那弟子无言语,穿耳胡僧笑点头。
这首诗虽然没有收录在《全唐诗》和《全唐诗逸》中,在敦煌本出现之前也没有记载,但它曾经广泛流传。据我所知,最早的版本出现在1077年陕西咸宁县卧龙寺的石刻本中,但题目是太宗,而非玄宗。1308年河南登封县的刻石则题为玄宗,不是太宗。敦煌本的标题是《玄宗题梵书》,证明这首诗在唐末已经传播,并且证明是由玄宗题写的。石刻资料可见于王昶的《金石萃编》卷一三七,后附录于其中。
这首诗的意思是:鹤站成蛇形,形势还未结束,五天的文字让鬼神都感到忧愁。中国的学生无言以对,而印度的僧人却笑着点头表示赞同。
总结:全诗即:这首诗以鹤立蛇形来喻指当前形势迷乱不清,五天的文字使得神鬼也感到忧愁。中国的学子默默无言,而印度的僧人却笑而不语,表示对此有所认同。
“录附於後”总结赏析
赏析:
这首诗《题梵书》是唐代皇帝唐明皇创作的,以玄宗的名义书写。诗中以幽默的笔调,描写了一个画面,展示了玄宗皇帝的智慧和幽默。诗中使用了鹤立蛇形的比喻,形象地描绘了玄宗皇帝的形态,给人以印象深刻的视觉感受。同时,"五天文字鬼神愁"这一句表达了皇帝在解读梵书时的博学多才,甚至连神明和鬼怪都感到无法捉摸,显示了玄宗的智慧和博学。
接着诗中提到了支那弟子和胡僧的互动。支那弟子虽然不会说话,但在穿耳胡僧的问题上,皇帝却是笑着点头,暗示着玄宗皇帝能够理解和欣赏不同文化和信仰之间的差异,以宽容和幽默的态度面对这些事情。
整首诗以简洁明快的语言,透露出玄宗皇帝的聪明才智和幽默风趣,展示了他治理国家的智慧和包容的态度。通过这首诗,我们可以感受到唐明皇玄宗皇帝在文学创作中的多才多艺,以及他治理国家的宽宏大量,赋予历史更多的生动性和人性化。
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