一年抱怨嗟長別,七夕含態始言歸。
飄飄羅襪光天步,灼灼新妝鑒月輝。
情催巧笑開星靨,不惜呈露解雲衣。
所歎却隨更漏盡,掩泣還弄昨宵機。
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译文:
翠色的波浪在新雨之后显得更加清澈。
波浪起伏不断,高低交错地笼罩着窗户和门扉。
像是倾倒了万斛的深重碧蓝美酒。
我不禁想知道,是哪双手将这份愁苦倾注而下。
竹栏后的雾气,像是精心梳理的烟雨,在晴朗的天空下逐渐显露出色彩。
阳光照在倒影上,风回荡着,一段美丽的景色呈现出绝妙的秀美。
在白驹过隙的时光里,门东的空地引起我的注意。
那儿的藏鸦,树枝叶茂盛,长久地怀念着往昔的时光。
总结:
诗人以清新的笔触描绘了雨后波光粼粼的翠色波浪,窗户和门扉交相辉映。他用饱满的比喻描绘了浪涛的高低起伏,如同倾倒了万斛深重碧蓝美酒。然后,他思考着那些引发愁苦的人们,探寻着愁苦的根源。在竹栏后,雾气逐渐消散,揭示出晴朗天空下的美丽景色。倒影中的阳光与回荡的风共同勾勒出绝妙的景象。白驹过隙般的时光中,门东的空地引起诗人的思索,那儿的藏鸦在茂盛的枝叶中怀念着往昔。整首诗以清新婉约的语言,勾勒出一幅幅自然景象,寄寓着时光流转和怀旧之情。
还为您找到作者方千里写的 3 首名为《蝶恋花》的词:
方千里的词:
词牌名「蝶恋花」介绍:🔈
关于“蝶恋花”调的来源,学者说法不一。明代杨慎在《词品》卷一“词名多取诗句”条中指出:“‘蝶恋花’则取梁元帝‘翻阶蛱蝶恋花情’。”此说有误,此诗见于梁简文帝萧纲《东飞伯劳歌》其一:“翻阶蛱蝶恋花情,容华飞燕相逢迎。”清代毛先舒承袭杨慎的观点,在《填词名解》卷二中认为:“梁简文帝乐府有‘翻阶蛱蝶恋花情’故名。”今人李琏生在《中国历代词分调评注<蝶恋花>》一书中,从词调史的角度否定了前人的观点,认为:“‘蝶恋花’虽与梁简文帝诗句有关,可能这是出于明人的附会,因它绝不可能是六朝时所创制的曲。此调本为唐代教坊曲,源于盛唐时期,属于新的燕乐曲。”“蝶恋花”之名采于前人诗句,原以“鹊踏枝”之名列于唐教坊曲是毋庸置疑的,但是关于改“鹊踏枝”为“蝶恋花”的作家及作品,历来争议颇多。大致可以分为两派:一派认为南唐李煜的《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》”,易名为“蝶恋花”。王易《词曲史》认为“此首乃由七言八句变为仄韵,双叠。第二、六句各增二字,破为四五句。”另一派认为北宋晏殊易名。张梦机《词律探源》一书中说:“自北宋晏殊词,始改调名为“蝶恋花”,词家遂不复知有鹊踏枝之本意矣。”随着研究的不断深入,现在基本可以确定李煜《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》是第一首易“鹊踏枝”为“蝶恋花”的词作。
关于“蝶恋花”的调体,各家自有说法,最主流的是清王奕清《钦定词谱》将“蝶恋花”列三体;清人万树《词律》列“蝶恋花”为平仄互叶体;龙榆生《唐宋词格律》列“蝶恋花”为仄韵格,注明:“双调,六十字,上下片各四仄韵。”李琏生在《中国历代词分调评注<蝶恋花>》一书中沿袭龙榆生在《唐宋词格律》中的分法,将其细化为三种格律。
正体
对照例词:《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》
中仄中平平仄仄。中仄平平,中仄平平仄。中仄中平平仄仄,中平中仄平平仄。
六曲阑干偎碧树。杨柳风轻,展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱,穿帘海燕双飞去。
中仄中平平仄仄。中仄平平,中仄平平仄。中仄中平平仄仄,中平中仄平平仄。
满眼游丝兼落絮。红杏开时,一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语,惊残好梦无寻处。
变体一
对照例词:《蝶恋花·渐近朱门香夹道》
中仄平平平仄仄。中仄平平,中仄平平仄。中仄平平仄平仄,中平中仄平平仄。
渐近朱门香夹道。一片笙歌,依约楼台杪。野色和烟满芳草,溪光曲曲山回抱。
中平中仄平平仄。中仄平平,仄仄平平仄。中仄中平中平仄,中平中仄平平仄。
物华不逐人间老。日日春风,在处花枝好。莫恨云深路难到,刘郎可惜归来早。
变体二
仄平平平平仄平,仄仄平平,仄仄平平仄。仄仄平平平仄平,平平仄仄平平仄。
别来相思无限期,欲说相思,要见终无计。拟写相思持送伊,如何尽得相思意。
仄仄平平平仄仄,仄仄平平,仄仄平平仄。平仄平平平仄仄,仄平仄仄平平仄。
眼底相思心里事,纵把相思,写尽凭谁寄。多少相思都做泪,一齐泪损相思字
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