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zhè gū tiān
 鹧鸪天 🔈

。 朝代：宋 (sòng) 。    作者： 辛弃疾 (xīn qì jí) 。

枕婆娑两鬓霜。
起听檐溜碎喧江。
那边玉箸销啼粉，这里车轮转别肠。
诗酒社，水边乡。
可堪醉墨几淋浪。
画图恰似归家梦，千里河山寸许长。

zhěn pó suō liǎng bìn shuāng 。
qǐ tīng yán liū suì xuān jiāng 。
nà biān yù zhù xiāo tí fěn ， zhè lǐ chē lún zhuàn bié cháng 。
shī jiǔ shè ， shuǐ biān xiāng 。
kě kān zuì mò jǐ lín làng 。
huà tú qià sì guī jiā mèng ， qiān lǐ hé shān cùn xǔ cháng 。

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🔈

译文：

枕边婆娑的两鬓仿佛覆盖了一层霜露。
我起身倾听，屋檐上溜下的雨点在碎裂中发出喧哗声，宛如江水声响。
那边的美人用玉箸梳妆，悲啼的胭脂被抹开，而在这边，车轮不停地转动，勾起了别离的伤感。
在诗酒社里，水边的乡村风景，可使人陶醉其中。
不禁令人想起墨水的浸润，仿佛在几次淋漓的波浪中荡漾。
画图的技艺恰如归家的梦境，将千里河山描绘在寸许之间，长久流传。

全诗描绘了一个意境，诗人在枕边凝思，感受到自己的两鬓如同沾了霜露般的冷寂。他起身聆听雨点滴落，宛如听到江水的潺潺流淌。诗中通过比较，表达了爱人在远方的情感，以及自己在别处的无奈。诗人又以诗酒社、水边乡等画面，勾勒出宁静祥和的乡村景象，使人沉浸其中。最后，诗人将画图的技艺比作归家的梦境，寄托了对美好事物长久传世的渴望。整首诗以意境交融、婉转清新的笔触，展现了古代诗人深沉的情感与艺术追求。

鉴赏：

　　这是一首送别词，主要是描叙元济之的离愁别绪的。词中没有写作者同元济之间的离愁别苦，这是本词和一般送别词的不同之处，也是它的主要特点。情调幽怨，相当动人。

　　起句写元济之的衰老。元济之倚枕而卧，显得有些衰老。接以“两鬓霜”三宇，则其白发苍苍、老态龙钟之状可知。“起听”句写其生活无聊。谓其有时起来，走到廊下，谛听檐溜的喧嚣声，以消磨时光，排遣心中的郁闷，可见其生活的寂寞与孤苦。“那边”二句写其对家乡的思念。欲写元济之思念家乡，先写家人思念元济之。这不仅使行文委婉曲折，更加重了元济之的思乡之情。啼粉，与啼妆同意，指薄拭眉下若啼之妆。而“玉筯消啼粉”，写其家人因相思而流泪，把啼粉都冲掉了。“这里”句，言元济之远游在外，日日思念家人，别肠如车轮旋转，无休无尽，则其思乡之甚可知。元济之如此思乡，很自然地就逗出了送别之意，从而点明了题旨。“诗酒”二句写元济之在外的生活。言其游历于山水之间，并和友人聚会饮酒，结社赋诗，徜徉于水云之乡，生活似乎极为潇洒飘逸，其实内心是很凄苦的，故接下去说“可堪醉墨几淋浪”。可堪，为不堪、哪堪之意。“醉墨淋浪”，化用欧阳修“新诗醉墨时一挥。别后寄我无辞远”，言其挥笔写诗作画，醉墨淋漓，其间着一“几”字，隐含机会不多之意。结尾二句承“醉墨”而发，借画发挥；言其“归家梦”和其所作图画一样，在画图中能把千里河山收入“寸许长”的画幅之中，而“归家梦”也能转瞬之间实现，从而表达出立即送其“归豫章”之意。在此，以画作比，语新意丰，蕴藉含蓄，耐人寻味。


注：翻译、赏析非标准答案，仅用作辅助理解。

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本文作者辛弃疾介绍：🔈

辛弃疾:（1140－1207），南宋词人。字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。出生时，山东已为金兵所占。二十一岁参加抗金义军，不久归南宋，历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。任职期间，采取积极措施，招集流亡，训练军队，奖励耕战，打击贪污豪强，注意安定民生。一生坚决主张抗金。在《美芹十论》、《九议》等奏疏中，具体分析当时的政治军事形势，对夸大金兵力量、鼓吹妥协投降的谬论，作了有力的驳斥；要求加强作战准备，鼓励士气，以恢复中原。他所提出的抗金建议，均未被采纳，并遭到主和派的打击，曾长期落职闲居江西上饶、铅山一带。晚年韩□（tuo1）胄当政，一 度起用，不久病卒。其... 查看更多>>

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词牌名「鹧鸪天」介绍：🔈

鹧鸪天，词牌名，又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”等。定格为晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》，此调双调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵。代表作有苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》等。

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