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“唤人扫壁开吴画”的意思及全诗出处和翻译赏析

快问快答

问题1：“唤人扫壁开吴画”出自哪首诗？

答案： “唤人扫壁开吴画”出自： 宋代 文同的 《北斋雨後》， 是一首七言诗， 诗句拼音为： huàn rén sǎo bì kāi wú huà ，诗句平仄： 仄平仄仄平平仄 。

问题2：“唤人扫壁开吴画”的上一句是什么？

答案： “唤人扫壁开吴画”的上一句是： 秋深一蝶下寻花 , 诗句拼音为： qiū shēn yī dié xià xún huā ，诗句平仄： 仄平仄仄平平仄 。

问题3：“唤人扫壁开吴画”的下一句是什么？

答案： “唤人扫壁开吴画”的下一句是： 留客临轩试越茶 , 诗句拼音为： liú kè lín xuān shì yuè chá ，诗句平仄：仄仄平平仄仄平。

“唤人扫壁开吴画”全诗

北斋雨後 (běi zhāi yǔ hòu)

。 朝代：宋 。    作者： 文同。

小庭幽圃绝清佳，爱此常教放吏衙。
雨後双禽来占竹，秋深一蝶下寻花。
唤人扫壁开吴画，留客临轩试越茶。
野兴渐多公事少，宛如当日在山家。

仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平。

xiǎo tíng yōu pǔ jué qīng jiā ， ài cǐ cháng jiào fàng lì yá 。
yǔ hòu shuāng qín lái zhàn zhú ， qiū shēn yī dié xià xún huā 。
huàn rén sǎo bì kāi wú huà ， liú kè lín xuān shì yuè chá 。
yě xīng jiàn duō gōng shì shǎo ， wǎn rú dāng rì zài shān jiā 。

“唤人扫壁开吴画”繁体原文

北齋雨後

小庭幽圃絕清佳，愛此常教放吏衙。
雨後雙禽來占竹，秋深一蝶下尋花。
喚人掃壁開吳畫，留客臨軒試越茶。
野興漸多公事少，宛如當日在山家。

“唤人扫壁开吴画”韵律对照

仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
小庭幽圃绝清佳，爱此常教放吏衙。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
雨後双禽来占竹，秋深一蝶下寻花。

仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
唤人扫壁开吴画，留客临轩试越茶。

仄仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平。
野兴渐多公事少，宛如当日在山家。

“唤人扫壁开吴画”全诗注音

xiǎo tíng yōu pǔ jué qīng jiā ， ài cǐ cháng jiào fàng lì yá 。

小庭幽圃绝清佳，爱此常教放吏衙。

yǔ hòu shuāng qín lái zhàn zhú ， qiū shēn yī dié xià xún huā 。

雨後双禽来占竹，秋深一蝶下寻花。

huàn rén sǎo bì kāi wú huà ， liú kè lín xuān shì yuè chá 。

唤人扫壁开吴画，留客临轩试越茶。

yě xīng jiàn duō gōng shì shǎo ， wǎn rú dāng rì zài shān jiā 。

野兴渐多公事少，宛如当日在山家。

“唤人扫壁开吴画”全诗翻译

译文：
小庭幽静，园内景色优美，我喜爱这里，常常教导放下繁忙的公务。雨后，两只禽鸟飞来占据竹林，深秋时节，一只蝴蝶降落在花丛中寻觅芬芳。

喊人扫除墙壁上的尘埃，展开吴地的绘画，留客在轩前品尝越地的茶叶。野外的兴致逐渐增多，公务却减少了，宛如当年在山家般自在闲适。


“唤人扫壁开吴画”总结赏析

赏析：

　　此诗写北斋雨后的景色和作者的闲适心情，为作者1074年（熙宁七年）任兴元府（治所在今陕西汉中）知府时作。

　　起联先总写北斋环境的幽静。北斋是作者在府衙内读书休憩的地方。庭院不大，园圃却极清幽，因为作者非常喜爱这个地方，所以常常免去属吏的例行参见，留连其中。“幽圃”不仅指地方僻静，主要还在于这里吏民不到，没有官事打扰，能使人得到心灵上的平静。旧时属吏每天早晚两次到上司衙门排班参见长官，报告公事，叫“衙参”，也省称“衙”。说“常教”，就不是完全免除，不理政务，而是无事报告时，即免去虚套，用字很有分寸。这两句总掣全篇，又引起下文，下面各联，即分别从景、事、情三个方面，作具体描绘。

　　颔联上承首句，扣住诗题，写北斋雨后之景。鸟雀和蝴蝶最怕雨，雨后天睛，它们也最先出来活动，所以作者最先听到竹上的鸟雀声。特用“双禽”两字，不仅因为鸟雀常常成对而飞，还因为两鸟对鸣，双双跳跃，更能见出鸟雀鸣叫的欢快悦耳，竹枝的摇曳多姿，如一鸟便有孤栖冷落之感。“占”是占有之意，写出鸟雀的欢喜得意神情，如改“占”为“站”，那就写成死鸟，索然无味了。深秋时节，蝶影已稀，故只写一蝶。因为这时花事已少，所以那只蝴蝶飞来飞去，四处寻觅。文同是宋代大画家，尤其擅长画竹，苏轼曾多次为其所画之竹题赞，《图画见闻志》也说：“文同墨竹富潇洒之姿，逼檀栾之秀，疑风可动，不笋而成。”此联鸟声蝶影，高下相映，竹摇翠影，花含水珠，再衬着蓝天碧草，画面美丽，是大画家的手笔。“占”字、“寻”字，尤其传神，近代诗人陈衍特别赞赏它“下得切”，（见《宋诗精华录》），点评得很确切。这里的一切景物都是那样淡雅素净，雨后的空气一尘不染，一切都显得那么清新，正是首句“绝清佳”的绝好写照。诗中虽然只写了景，可是这景中还有一个人，就是站在庭中欣赏这美景的作者，因而又同次句紧紧关合。

　　上面写室外，下面转到作者在室内的生话。“吴画”指唐代大画家、被后人尊为“画圣”的吴道子的画，这里用作珍贵名画的泛称。“扫壁”不仅是因为爱惜画，也表明兴致很高，所以特别挂在壁上，细细端详品鉴，绝非随便打开草草一瞥。“越茶”即越地（今江苏南部和浙江一带）所产之茶。越地盛产茶叶，多名贵品种，诗中因用作名贵茶叶的代称，同时也兼含着路远难致之意。茶叶既这样名贵难得，又是初次“试”饮，能享有此味者，是作者的知心好友，他们交谈时十分快乐欢畅。观画品茗，都是极其高雅之事，而一为独处之乐，一为交友之乐，情趣不同，而心情之恬淡闲适则相同。

　　这清幽的景色和闲适的乐趣，勾起作者对过去山居生活的回忆，因而引出末联。“野兴”就是指山居生活的情趣。这句是倒装句，是说因为公事稀少，所以野兴渐渐多了起来，并不是说为了多些野兴而少办公事。而公事之少，又与作者的治理有方有关，这里含着一些得意心情。在作者的《丹渊集》中，载有不少他在各地任官时向朝廷上奏的减免当地人民赋税的奏状，可见他还是比较能同情人民疾苦的。然而，作者从1049年（皇祐元年）中进士，次年开始任官，到此时已二十五年，对仕宦生涯，已产生了一些厌倦情绪，所以末句表达了对旧日山居生舌的向往。作者次年所写的《忽忆故园修竹因作此诗》说：“故园修竹绕东溪，占水侵沙一万枝。我走宦途休未得，此君应是怪归迟。”与该篇所写正是同样的心情。


“唤人扫壁开吴画”诗句作者文同介绍：

文同（一○一八～一○七九），字与可，号笑笑先生，人称石室先生，梓州永泰（今四川盐亭东）人。仁宗皇佑元年（一○四九）进士，初仕邛州军事判官。至和二年（一○五五）调静难军节度判官，嘉佑四年（一○五九）召试馆职。六年，出通判邛州。英宗治平二年（一○六五）改汉州。三年，迁知普州。神宗熙宁三年（一○七○）召知太常礼院。因议新法不合，四年，出知陵州，历知兴元府、洋州。元丰元年（一○七八）改知湖州。二年，赴任途中卒于陈州，年六十二。文同除诗外尤以墨竹知名，画家称文湖州竹派。後人编有《丹渊集》四十卷，拾遗二卷，附范百禄所撰墓志及家诚之所撰年谱。《宋史》卷四四三有传。　文同诗二十卷，以《四部丛刊》初编影印毛晋汲古阁重刊明万历三十八年吴一标刻《陈眉公先生订正丹渊集》爲底本，参校明万历四十年蒲以怿刊《新刻石室先生丹渊集》（简称新刻本，藏北京图书馆）、影印文渊阁《四库全书》本（简称四库本）、清梁山舟校新刻本（简称梁校，藏南京图书馆），及近人傅增湘校汲古阁本（简称傅校，藏北京图书馆）。另辑录集外诗，附于卷末。更多...

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