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“欲借嵯峨万仞崇”的意思及全诗出处和翻译赏析

快问快答

问题1：“欲借嵯峨万仞崇”出自哪首诗？

答案： “欲借嵯峨万仞崇”出自： 宋代 宋徽宗的 《诗二首 其一》， 是一首七言诗， 诗句拼音为： yù jiè cuó é wàn rèn chóng ，诗句平仄： 仄仄平平仄仄平 。

问题2：“欲借嵯峨万仞崇”的上一句是什么？

答案： 没有上一句，“欲借嵯峨万仞崇”已经是第一句了。

问题3：“欲借嵯峨万仞崇”的下一句是什么？

答案： “欲借嵯峨万仞崇”的下一句是： 故将工巧状层峰 , 诗句拼音为： gù jiāng gōng qiǎo zhuàng céng fēng ，诗句平仄：仄平平仄仄平平。

“欲借嵯峨万仞崇”全诗

诗二首 其一 (shī èr shǒu qí yī)

。 朝代：宋 。    作者： 宋徽宗。

欲借嵯峨万仞崇，故将工巧状层峰。
数寻苍色如烟合，一片盘根似藓封。
院宇接连常藉竹，池亭掩映却凭松。
分明装出依岩寺，只欠清宵几韵钟。

仄仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。
仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

yù jiè cuó é wàn rèn chóng ， gù jiāng gōng qiǎo zhuàng céng fēng 。
shù xún cāng sè rú yān hé ， yī piàn pán gēn sì xiǎn fēng 。
yuàn yǔ jiē lián cháng jiè zhú ， chí tíng yǎn yìng què píng sōng 。
fēn míng zhuāng chū yī yán sì ， zhī qiàn qīng xiāo jǐ yùn zhōng 。

“欲借嵯峨万仞崇”繁体原文

詩二首 其一

欲借嵯峨萬仞崇，故將工巧狀層峰。
數尋蒼色如煙合，一片盤根似蘚封。
院宇接連常藉竹，池亭掩映卻憑松。
分明裝出依巖寺，只欠清宵幾韻鐘。

“欲借嵯峨万仞崇”韵律对照

仄仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。
欲借嵯峨万仞崇，故将工巧状层峰。

仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
数寻苍色如烟合，一片盘根似藓封。

仄仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平。
院宇接连常藉竹，池亭掩映却凭松。

平平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
分明装出依岩寺，只欠清宵几韵钟。

“欲借嵯峨万仞崇”全诗注音

yù jiè cuó é wàn rèn chóng ， gù jiāng gōng qiǎo zhuàng céng fēng 。

欲借嵯峨万仞崇，故将工巧状层峰。

shù xún cāng sè rú yān hé ， yī piàn pán gēn sì xiǎn fēng 。

数寻苍色如烟合，一片盘根似藓封。

yuàn yǔ jiē lián cháng jiè zhú ， chí tíng yǎn yìng què píng sōng 。

院宇接连常藉竹，池亭掩映却凭松。

fēn míng zhuāng chū yī yán sì ， zhī qiàn qīng xiāo jǐ yùn zhōng 。

分明装出依岩寺，只欠清宵几韵钟。

“欲借嵯峨万仞崇”全诗翻译

译文：
为展现嵯峨万仞之高峻，因此将山峰塑造得工巧状层层叠嶂。
数次探寻，苍山的颜色如烟般交融在一起，宛如盘根纠结的苔藓般连绵一体。
寺庙、庭院连绵不断，常常借助竹林相连；池塘和亭台隐约相映，依仗着松树的掩映。
形势凸显了山岩中的寺庙，可惜的是无法传达清晨的钟的声音。 


全文描述了幅画：一座高耸嵯峨的山峰，被塑造得巧夺天工，层峦叠嶂。苍山的颜色似烟如云，盘根交错。庭院和宇宙相互交融，池塘和亭台隐约可见，仿佛山中有一座寺庙，只缺了晨钟的声音（画无法传声）。整篇诗意盎然，形象生动，展现了壮美的山景。 


“欲借嵯峨万仞崇”总结赏析

赏析：

首联以山水画的远景布局为起点。为了展现山势的高峻，诗人运用精妙的技巧，通过层叠起伏的山峰构图，以嵯峨之态彰显其雄浑之美。“数寻苍色如烟合”，寻为古代长度单位，一寻八尺，此处抽象地描述山中苍茫的雾气，难以用长度来衡量，与下句“一片”形成巧妙的对仗。接着描绘山中的树木，在雾气的笼罩下，古树的根株盘曲错节，宛如苔藓般连绵一体。将树木比作苔藓别出心裁，与绘画的比例相得益彰。中国山水画追求人与自然和谐统一，而表现人的存在则需要与人类生存相关的居所和园亭。诗人指出，为营造画境，院落居室需以竹林隔断，显得更加深邃；池塘亭廊要依靠松柏的掩映，呈现出一种含蓄的美感。

尾联揭示了院落的真实身份，原是依岩而建的山寺，居住其中的人自然是隐居山中的僧人。然而，作为寺院，却“只欠清宵几韵钟”。这一句实际上表达了诗人的某种遗憾。这种遗憾一方面源于画面难以表现声音，是艺术表现手段的不足；另一方面，钟声二字带给人无限遐想，使得文字超越了无声的表达，为读者留下了余音袅袅的艺术享受，引发无尽的思考。

整体来看，诗人既准确描述了绘画的基本技法，又在诗意的连接、语言、意象的运用上兼顾了诗歌形式的艺术感染力。他成功地调动了读者的视觉、听觉等感官，唤起了艺术想象力，展现了对绘画艺术的深刻洞察力，以及高超的文字驾驭能力和深厚的艺术功底。


背景：

《欲借风霜二诗帖》是由宋徽宗赵佶所书的一件艺术珍品，目前收藏于台北故宫博物院。这幅纸本作品纵33.2厘米、横63厘米，可能是在宋徽宗廿九岁（公元1110年）时所创作。诗帖结合了一首七言律诗和一首五言律诗，因而又被称为“欲借、风霜二诗”帖。

帖中每一个字都呈现出细瘦挺拔的风采，笔画舒展遒丽，整体画面充满了精神风采。这件作品不仅在艺术表达上独具匠心，而且展现了瘦金体的独特魅力，堪称精品之一。徽宗以其对书法的高超驾驭，创作了这幅气质独特的诗帖，成为宋代瘦金体的杰出代表之一。


“欲借嵯峨万仞崇”诗句作者宋徽宗介绍：

宋徽宗赵佶（一○八二～一一三五），神宗第十一子。哲宗即位，封遂宁郡王。绍圣三年（一○九六），封端王。元符三年（一一○○），即皇帝位，改元建中靖国。宣和七年（一一二五）十二月，金兵攻宋，禅位皇太子，尊爲教主道君太上皇帝。在位二十六年，建元建中靖国、崇宁、大观、政和、重和、宣和。钦宗靖康二年（一一二七），父子俱爲金人所虏北行。高宗绍兴五年，卒於五国城（今黑龙江一带），年五十四。七年，凶问至江南，谥圣文仁德显孝皇帝，庙号徽宗。赵佶书画俱有功力，着作大多已散佚，传世仅有《宣和御制宫词》三卷等。事见《宋史》卷一九至二二《徽宗纪》。　宋徽宗诗，以宋刻《四家宫词》本《宣和御制宫词》（藏北京图书馆）爲底本，校以明毛晋绿君亭刊《二家宫词》本（简称绿君亭本），编爲三卷。有爲前人疑爲他人所作者，在诗末加按；重见他集者，入存目备考。《道藏》本宋张商英《金录斋三洞赞咏仪》所收道词，以《玉音法事》所载校补，编爲第四卷。他书辑获之诗，编爲第五卷。更多...

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