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“烟波澹荡摇空碧”的意思及全诗出处和翻译赏析

快问快答

问题1：“烟波澹荡摇空碧”出自哪首诗？

答案： “烟波澹荡摇空碧”出自： 唐代 白居易的 《西湖晚归回望孤山寺赠诸客》， 是一首七言诗， 诗句拼音为： yān bō dàn dàng yáo kōng bì ，诗句平仄： 平平仄仄平平仄 。

问题2：“烟波澹荡摇空碧”的上一句是什么？

答案： “烟波澹荡摇空碧”的上一句是： 棕榈叶战水风凉 , 诗句拼音为： zōng lǘ yè zhàn shuǐ fēng liáng ，诗句平仄： 平平仄仄平平仄 。

问题3：“烟波澹荡摇空碧”的下一句是什么？

答案： “烟波澹荡摇空碧”的下一句是： 楼殿参差倚夕阳 , 诗句拼音为： lóu diàn cēn cī yǐ xī yáng ，诗句平仄：平仄平平仄仄平。

“烟波澹荡摇空碧”全诗

西湖晚归回望孤山寺赠诸客 (xī hú wǎn guī huí wàng gū shān sì zèng zhū kè)

。 朝代：唐 。    作者： 白居易。

柳湖松岛莲花寺，晚动归桡出道场。
卢橘子低山雨重，棕榈叶战水风凉。
烟波澹荡摇空碧，楼殿参差倚夕阳。
到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央。

仄平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
平仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平。
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。

liǔ hú sōng dǎo lián huā sì ， wǎn dòng guī ráo chū dào chǎng 。
lú jú zǐ dī shān yǔ chóng ， zōng lǘ yè zhàn shuǐ fēng liáng 。
yān bō dàn dàng yáo kōng bì ， lóu diàn cēn cī yǐ xī yáng 。
dào àn qǐng jūn huí shǒu wàng ， péng lái gōng zài hǎi zhōng yāng 。

“烟波澹荡摇空碧”繁体原文

西湖晚歸回望孤山寺贈諸客

柳湖松島蓮花寺，晚動歸橈出道場。
盧橘子低山雨重，棕櫚葉戰水風涼。
煙波澹蕩搖空碧，樓殿參差倚夕陽。
到岸請君回首望，蓬萊宮在海中央。

“烟波澹荡摇空碧”韵律对照

仄平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
柳湖松岛莲花寺，晚动归桡出道场。

平仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平。
卢橘子低山雨重，棕榈叶战水风凉。

平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平。
烟波澹荡摇空碧，楼殿参差倚夕阳。

仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。
到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央。

“烟波澹荡摇空碧”全诗注音

liǔ hú sōng dǎo lián huā sì ， wǎn dòng guī ráo chū dào chǎng 。

柳湖松岛莲花寺，晚动归桡出道场。

lú jú zǐ dī shān yǔ chóng ， zōng lǘ yè zhàn shuǐ fēng liáng 。

卢橘子低山雨重，棕榈叶战水风凉。

yān bō dàn dàng yáo kōng bì ， lóu diàn cēn cī yǐ xī yáng 。

烟波澹荡摇空碧，楼殿参差倚夕阳。

dào àn qǐng jūn huí shǒu wàng ， péng lái gōng zài hǎi zhōng yāng 。

到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央。

“烟波澹荡摇空碧”全诗翻译

译文：
在西湖附近的孤山上有座孤山寺，傍晚听完高僧佛经讲解划船回去。
因为卢橘饱含雨水，所以其果实沉重而低垂，棕榈的叶子随着清风的吹动相互击打着。
湖上的水气迷蒙，微波动荡，水天一色， 望湖上琼楼珠殿，参差不去，倒映在夕阳下。
回到对岸，请各位客人在回首望去，孤山寺仿佛像仙山中的蓬莱宫一样，坐落在水中央。

注释：
柳湖：西湖旁多植柳，故有是称。
松岛：孤山。
莲花寺：孤山寺。
桡（ráo）：船桨。
道场，僧侣诵经礼拜之处，即佛殿。
卢橘子：枇杷的果实。
重（zhòng）：沉重。
栟榈（bīng lǘ）叶：棕榈的叶子。
战：交相互动。
凉：指水风的清爽。
烟波：湖上的水气与微波。
澹（dàn）：安静的样子。
空碧：指水天交相辉映。
参差（cēn cī）：高低错落的样子。
倚：靠着，这里有映照的意思。
君：各位客人。
回首：回头。
蓬莱宫：传说海上有仙山，名蓬莱，而孤山寺中亦有蓬莱阁，语带双关。


“烟波澹荡摇空碧”总结赏析

赏析：

　　“柳湖松岛莲花寺，晚动归桡出道场”。这两句，虽然仅是对“西湖晚归”的一个交代，但在写法上却很见技巧。试以现代的电影摄影手法作比，先是全景：波光漪涟的柳湖。然后镜头向前推近：映出松岛、莲花寺。最后是两个分镜头：湖上，天近傍晚，撑船人正摇动“归桡”，准备接客归去；寺中，诗人正和“诸客”走出道场，准备“晚归”。这种写法，层次分明，主从有序，给人以清晰明快之感。其次，这两句五处用了富有特征性的修饰词语和“借代”之法，从而增加了景物的质感和特征，写出了诗人对它的喜悦之情。试想，如果直说“西湖孤山山上寺，晚动归舟出庙堂”，这就索然无味，不能写出孤山寺的特色及诗人的喜悦之情。诗贵别趣，意忌直出，没有诗人的这种精心安排和恰当修饰，就不会使人读之如身临其境的。

　　上二句，从大处写起，由景到人；下二句，是从小处着笔，由人观景。“卢橘子低山雨重，栟榈叶战水风凉”，就是写诗人归路所见。卢橘即批杷，栟榈即棕榈。批杷硕果累累，金实翠叶，本来就多么令人喜爱，山雨过后，清香四溢，连果枝都被压得低垂下来；一个“重”字，写出了诗人对它的多少喜悦之情！棕榈树高叶大，俨若凉扇遮径，雨后清风，阔叶颤动，似乎它也感到了水风的清爽。一个“凉”字，透出诗人多少快感！好的画境，首先要看它能否表现出典型的物象；好的诗情，首先要看它能否把作者的精神融于画境。这两句，可以说是美景爽情的融冶，诗情画意的结合，似情似景，难解难分。

　　诗人移步登舟，船行湖上，这时的情景是：在宽阔的湖面上，轻轻的寒烟似有似无，蓝蓝的湖波共长天一色，所以说“烟波澹荡摇空碧。”“澹荡”二字，使人如泛仙槎，如升青冥，写出了清爽闲适之情。回望孤山寺：“楼殿参差倚夕阳”，“参差”二字，写出了随山势高下而建筑的宇观楼殿的特有景色，从而使人想到檐牙错落、各抱地势的瑰丽情景；加之夕阳晚照，红砖绿瓦，金光明灭，真是佛地宛如仙境，因而诗人发出由衷的感慨：“到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央。”──落笔到“回望孤山赠诸客”的题旨，作品便戛然而止。孤山寺中有蓬莱阁，两者浑然一体，不着痕迹，更增加了韵外味，弦外音，使孤山寺的诗情画境久久萦绕于读者的脑际。

　　这首诗，短短八句，句句写景，句句含情，读后如随诗人游踪，在我们面前展现出一幕幕湖光山色的画图。它宛如一篇优美的游记，更配有铿锵的韵致，荡起喜悦的心声，如画卷在目，如乐章在耳，给人以情景水乳交融的快感。


创作背景：

　　这首诗作于长庆二年（822年）秋至四年夏，当时白居易在杭州任刺史，闲暇之余，他常喜欢到寺里听听高僧讲经，故而创作这首诗，这首诗描绘了孤山寺周围的景象，同时也记录了他与“诸客”听讲归来的感受。

“烟波澹荡摇空碧”诗句作者白居易介绍：

白居易，字乐天，下邽人。贞元中，擢进士第，补校书郎。元和初，对制策，入等，调盩厔尉、集贤校理，寻召爲翰林学士、左拾遗，拜赞善大夫。以言事贬江州司马，徙忠州刺史。穆宗初，徵爲主客郎中、知制诰，复乞外，历杭、苏二州刺史。文宗立，以秘书监召，迁刑部侍郎。俄移病，除太子宾客分司东都，拜河南尹。开成初，起爲同州刺史，不拜，改太子少傅。会昌初，以刑部尚书致仕。卒赠尚书右仆射，諡曰文。自号醉吟先生，亦称香山居士。与同年元稹酬咏，号元白；与刘禹锡酬咏，号刘白。《长庆集》诗二十卷，後集诗十七卷，别集补遗二卷，今编诗三十九卷。

白居易字乐天，其先太原人，後迁居下邽。贞元十六年擢进士第，元和初又擢才识兼茂、明於礼用科。任左拾遗，出爲江州司马，历刺杭、苏二州，以刑部尚书致仕。会昌六我卒，年七十五。补诗二首。（复出一首）更多...

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