“对此悲歌孰爲听”的意思及全诗出处和翻译赏析
快问快答
问题1：“对此悲歌孰爲听”出自哪首诗？
答案： “对此悲歌孰爲听”出自： 宋代 王安国的 《滕王阁诗》， 是一首七言诗， 诗句拼音为： dì shì yuǎn lián xú rú tíng ，诗句平仄： 仄仄平平仄平平 。
问题2：“对此悲歌孰爲听”的上一句是什么？
答案：
没有上一句，“对此悲歌孰爲听”已经是第一句了。
问题3：“对此悲歌孰爲听”的下一句是什么？
答案： “对此悲歌孰爲听”的下一句是： 穷南有客两曾经 , 诗句拼音为： qióng nán yǒu kè liǎng céng jīng ，诗句平仄：平平仄仄仄平平。
“对此悲歌孰爲听”全诗
滕王阁诗 (téng wáng gé shī)
地势远连徐孺亭，穷南有客两曾经。
檐前燕雀鸣相鬬，潭里蛟龙困未醒。
乱霭苍茫侵树色，惊涛浩荡失天形。
当时好景无同赏，对此悲歌孰为听。
仄仄仄平平仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄仄。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄平平。
“对此悲歌孰爲听”繁体原文
滕王閣詩
地勢遠連徐孺亭，窮南有客兩曾經。
簷前燕雀鳴相鬬，潭裏蛟龍困未醒。
亂靄蒼茫侵樹色，驚濤浩蕩失天形。
當時好景無同賞，對此悲歌孰爲聽。
“对此悲歌孰爲听”韵律对照
仄仄仄平平仄平，平平仄仄仄平平。
地势远连徐孺亭，穷南有客两曾经。
平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄仄。
檐前燕雀鸣相鬬，潭里蛟龙困未醒。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
乱霭苍茫侵树色，惊涛浩荡失天形。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄平平。
当时好景无同赏，对此悲歌孰为听。
“对此悲歌孰爲听”全诗注音
地势远连徐孺亭，穷南有客两曾经。
檐前燕雀鸣相鬬，潭里蛟龙困未醒。
乱霭苍茫侵树色，惊涛浩荡失天形。
当时好景无同赏，对此悲歌孰为听。
“对此悲歌孰爲听”全诗翻译
译文：
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲，
佩玉、鸾铃鸣响的华丽歌舞早已停止。
早晨，画栋飞上了南浦的云；
傍晚，珠帘卷入了西山的雨。
悠闲的彩云影子倒映在江水中，整天悠悠然地漂浮着
时光易逝，人事变迁，不知已经度过几个春秋。
昔日游赏于高阁中的滕王如今无处可觅，
只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。
注释：
⑴滕王阁：故址在今江西南昌赣江滨，江南三大名楼之一。
⑵江：指赣江。渚：江中小洲。
⑶佩玉鸣鸾：身上佩戴的玉饰、响铃。
⑷南浦：地名，在南昌市西南。浦：水边或河流入海的地方（多用于地名）。
⑸西山：南昌名胜，一名南昌山、厌原山、洪崖山。
⑹日悠悠：每日无拘无束地游荡。
⑺物换星移：形容时代的变迁、万物的更替。物：四季的景物。
⑻帝子：指滕王李元婴。
⑼槛：栏杆。
“对此悲歌孰爲听”总结赏析
鉴赏：
此诗第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。
至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。
这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着一个中心──滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。
唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
创作背景：
滕王阁因滕王李元婴得名，李元婴任洪州都督时所建，故址在今江西南昌赣江边，俯视远望，视野均极开阔。李元婴是唐高祖李渊的幼子，唐太宗李世民的弟弟，骄奢淫逸，品行不端，毫无政绩可言。但他精通歌舞，善画蝴蝶，很有艺术才情。他修建滕王阁，也是为了歌舞享乐的需要。这座江南名楼建于唐朝繁盛时期，又因王勃的一篇《滕王阁序》而很快出名。公元676年（唐高宗上元三年），诗人远道去交趾（今越南）探父，途经洪州（今江西南昌），参与阎都督宴会，即席作《滕王阁序》，序末附这首凝炼、含蓄的诗篇，概括了序的内容。
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