“相对亦忘言”的意思及全诗出处和翻译赏析
快问快答
问题1:“相对亦忘言”出自哪首诗?
答案: “相对亦忘言”出自: 唐代 刘长卿的 《寻南溪常山道人隐居》, 是一首五言诗, 诗句拼音为: xiāng duì yì wàng yán ,诗句平仄: 仄仄仄仄平 。
问题2:“相对亦忘言”的上一句是什么?
答案:
“相对亦忘言”的上一句是: 溪花与禅意 , 诗句拼音为: xī huā yǔ chán yì
,诗句平仄: 仄仄仄仄平 。
问题3:“相对亦忘言”的下一句是什么?
答案: 没有下一句,“相对亦忘言”已经是最后一句了。
“相对亦忘言”全诗
寻南溪常山道人隐居 (xún nán xī cháng shān dào rén yǐn jū)
一路经行处,莓苔见履痕。
白云依静渚,春草闭闲门。
过雨看松色,随山到水源。
溪花与禅意,相对亦忘言。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
仄平平仄仄,平仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平仄仄仄,仄仄仄仄平。
“相对亦忘言”繁体原文
尋南溪常山道人隱居
一路經行處,莓苔見履痕。
白雲依靜渚,春草閉閑門。
過雨看松色,隨山到水源。
溪花與禪意,相對亦忘言。
“相对亦忘言”韵律对照
仄仄平平仄,平平仄仄平。
一路经行处,莓苔见履痕。
仄平平仄仄,平仄仄平平。
白云依静渚,春草闭闲门。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
过雨看松色,随山到水源。
平平仄仄仄,仄仄仄仄平。
溪花与禅意,相对亦忘言。
“相对亦忘言”全诗注音
一路经行处,莓苔见履痕。
白云依静渚,春草闭闲门。
过雨看松色,随山到水源。
溪花与禅意,相对亦忘言。
“相对亦忘言”全诗翻译
译文:
一路上经过的地方,青苔小道留下鞋痕。
白云依偎安静沙洲,春草环绕道院闲门。
新雨过后松色青翠,循着山路来到水源。
看到溪花心神澄静,凝神相对默默无言。
注释:
⑴莓苔:一作“苍苔”,即青苔。履痕:一作“屐痕”,木屐的印迹,此处指足迹。
⑵渚:水中的小洲。一作“者”。
⑶春草:一作“芳草”。
⑷“溪花”两句:因悟禅意,故也相对忘言。禅:佛教指清寂凝定的心境。
“相对亦忘言”总结赏析
鉴赏:
全诗围绕着题目的“寻”字,逐渐展开。“一路经行处,莓苔见履痕”,开始二句就突出一个“寻”字来,顺着莓苔履痕(一作“屐痕”),一路寻来。语言浅淡质朴,似乎无须赘言:那人迹罕至的清幽山径,正是常道士出入往来之地,这里没有人间喧嚣,满路莓苔。履痕屐齿给来访者带来希望和猜想:幽人不远,晤面在即;否则就是其人出晤,相会须费些周折。
颔联写由顺其路而始入其居境。两句写景平列,用意侧重“闭门”寻人不遇。“白云依静渚”,为远望。
白云絮絮,缭绕小渚。“依”字有意趣。越溪(或是缘溪)而至其巖扉,近看则“春草闭闲门”,蓬门长闭,碧草当门,道士不在寓所。如果说一路莓苔给人幽静的印象,那么这里的白云、芳草、静渚、闲门,则充满静穆淡逸的氛围。渚是“静”的,白云、芳草也是静静的。门“闲”,不遇之人,来访者不期然而然的心境也“闲”。一切都显得恬静自然,和谐默契,不受丝毫纷扰。在自然景物的观照中,悄然融入自在平静的心绪,来访不遇的怅然,似乎被这清幽、宁静的环境,带有内省参照的“禅意”所冲化,渐趋恬然。
独闭的闲门,摇曳的小草,使人浸润在“绿满窗前草不除”的幽静自在境界,滋味咸化于这静默的世界之中。
上四句叙寻而不遇,意绪明白。后四句继写一路景观,浑化无迹须缓缓味出。“过雨看松色,随山到水源”。这看松寻源,所趋何向,是不遇而再寻,还是顺便一游其山,还是返回,诗人没有说出。两句以景带叙,下句叙事成份更多些。“水源”,应该不是指来时“经行处”,所以“随山”不是下山,而是入山,随山转折,缘山道探寻水源。道士不在寓所,因此这寻水源,也就是寻道士,“随”字简洁,山道纡绕,峰回路转,随山探源,缘水经山。其间林壑深秀,水声潺潺,都由这个“随”字导人神游,启迪丰富的“曲径通幽”的想象。上句“过雨看松色”,或指道士居所“门外景”,或指“随山”时的景致。“过雨”暗示忽然遇雨,诗人仅仅用一“过”字表示它的刚刚存在,而着意于雨霁云收之后翠绿生新的松色。“过”字,把阵雨带来的清新宜人的气息、物色,轻松自然地托显出来,同时也隐隐带出漫步山道的时间进程。
“过雨”,涮新了松色,也带来冥想。自生自灭的短暂一“过”,和静静白云一样,已在写“禅意”(金性尧)。
尾联的“禅意”,用得精妙。诗人看见了“溪花”,却浮起“禅意”,从幽溪深涧的陶冶中得到超悟,从摇曳的野花静静的观照中,领略到恬静的清趣,溶化于心灵深处是一种体察宁静,荡涤心胸的内省喜悦,自在恬然的心境与清幽静谧的物象交融为一。况且禅宗本来就有拈花微笑的故事,这都溶入默契不言的妙悟中,而领会出“禅意”,因用“与”,把物象和情感联结起来。禅宗的妙悟和道家的得意忘言,有内在相通之处。佛道都喜占山林,幽径寻真,荡入冥思,于此佛道互融,而进入“相对亦忘言”的精神境界。
芳草松色、白云溪花的美感,“禅意”默想的清享,都清美极了。乘兴而来,兴尽而返的惬意自得的感受,也都含融在诗的“忘言”之中。
创作背景:
大历(唐代宗年号,公元766—779年)前后,是个感伤时代,很多诗歌都着意表现感伤色彩,但更多的是摆脱时代失意、政治苦闷、人世困惑,而追求宁静、冲远、淡泊的心理。刘长卿此诗也反映了当时的“时代心声”。
诗人兴冲冲步行山中拜访一位道士,不想却吃了个闭门羹,在居所远近寻找,仍未如愿,诗人非但没有产生失望惆怅,反而获得精神惬意和心理的满足。此诗就是在这样的情境下所作的。
“相对亦忘言”相关诗句:
- 相对亦忘言 出自 [唐] 刘长卿 ·《寻南溪常山道人隐居 》
- 相对忘言 出自 [宋] 苏辙 ·《种药苗二首 种甖粟 其四 》
- 相对两忘言 出自 [宋] 于石 ·《和渊明诗 》
- 忘言一相对 出自 [宋] 宋庠 ·《过璨师房 》
- 相对各忘言 出自 [宋] 许及之 ·《再次大用韵赋梅花 》
- 相对两忘言 出自 [宋] 连文凤 ·《智果寺拜东坡参寥遗像次韵 》
- 相对两忘言 出自 [宋] 释德洪 ·《白日有闲吏青原无惰民爲韵奉寄李成德十首 其七 》
- 忘言默相对 出自 [宋] 郑清之 ·《赠已讷二老轩 》
- 相对两忘言 出自 [宋] 李彭 ·《和连雨独饮 》
- 此君相对已忘言 出自 [宋] 洪适 ·《再赋 其三 》
- 此公相对可忘言 出自 [宋] 吕本中 ·《即事 》
- 澹然相对俱忘言 出自 [宋] 方一夔 ·《和东坡惠州梅花三叠 其三 》
- 故宜相对两忘言 出自 [宋] 释德洪 ·《读古德传八首 其七 》
- 相对忘言定不差 出自 [宋] 舒岳祥 ·《寄慈林交讲师 》
- 青山相对两忘言 出自 [宋] 冯时行 ·《寄题庞宫使提举山斋二绝 其二 》
- 相携亦忘言 出自 [宋] 史尧弼 ·《同冯蓬州当可游中岩分韵得林字 》
- 相对亦无言 出自 [宋] 薛嵎 ·《李氏爱山楼 》
- 相对亦无言 出自 [宋] 张耒 ·《夜坐 》
- 对之忘饥亦忘愁 出自 [宋] 喻良能 ·《伯琬明府年兄和予致字韵诗举英石见遗谨次来韵以报盛贶 其二 》
- 忘言亦忘默 出自 [宋] 员兴宗 ·《题山月水月二亭 》