诗词格律--律诗的对仗
词的分类是对仗的基础⑴。古代诗人们在应用对仗时，所分的词类，和今
为了说明的便利，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔
[唐]杜甫 白也诗无敌，飘然思不群。
[唐]王维 风劲角弓鸣，将军猎渭城。
[唐]杜甫 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 鹦 鹉 [唐]白居易 陇西鹦鹉到江东，养得经年觜渐红。
首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗，并不因此减少中两联的对仗。
[唐]陈子昂 银烛吐青烟，金樽对绮筵。
[唐]杜甫 洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。
尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了，对仗是不大适宜于
[唐]杜甫 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，对仗以少于两联。
[唐]李白 五月天山雪，无花只有寒。 与诸子登岘山 [唐]孟浩然 人事有代谢，往来成古今。
长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一
[唐]张巡 接战春来苦，孤城日渐危。 学诸进士作精卫衔石填海 [唐]韩愈 鸟有偿冤者，终年抱寸诚。
律诗的对仗，有许多讲究，现在拣重要的谈一谈。
毛泽东 饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。
乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》： “行李淹吾舅，诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是 诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。又如《杜甫》：“酒债寻 常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字 “七十”。 有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，例如借“篮”为 “蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清” 为“青”等。杜甫《恨别》：“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”，以“清” 对“白”，又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》：“东郭沧江合，西山白雪高” 以“沧”对“白”，就是这种情况。 ⑷流水对 对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一 种对仗是一句话分成两句话说，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独 立起来没有意义，至少是意义不全。这叫流水对。现在从上文所引述用的诗篇 中摘出下面的一些例子： 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫） 人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。（白居易） 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游） 总之，律诗的对仗不象平仄那样严格，诗人在运用对仗时有更大的自由。 艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，来做到更好地表现思想内 容，而不是损害思想内容。遇必要是，也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己 的意境。无原则地追求对仗的纤巧，那就是庸俗的作风了。 ━━━━━━━━━━━ ⑴这里所谓“词”不是诗词的“词”。词类指名词、动词等。 ⑵有时候，也 有人把字分为动字、静字。所谓静字，当时指的是今天所谓名词；所谓动字就 是动词。 ⑶代词“之”“其”归入虚词。 ⑷这十一类还是不完备的。 ⑸思，去声。论，平声。“清新”句与“何时”句都是拗句。这里可以看出拗 句在对仗上能起作用，否则“庚开府”不能对“鲍参军”。 ⑹看，平声，读 如刊。“回看”句是拗句。 ⑺为，去声。 ⑻重，上声。应，平声。 ⑼“离堂”句连用四个平声，是特殊的拗句，是律诗尚未定型化的现象。“悠 悠”句是普通的拗句，用在第七句。 ⑽骑，去声。看，平声。乘，平声。为， 去声。“闻道”句是普通的拗句，用在第七句。 ⑾看，平声。 ⑿全篇用对 仗（首联，颔联、颈联、尾联都用对仗），也是比较少见的。例如杜甫《垂白》 “垂白冯唐老，清秋宋玉悲。江喧长少睡，楼迥独移时。多难身何补？无家病 不辞！甘从千日醉，未许七哀诗。”但是尾联半对半不对的就比较多见，例如 杜甫《登高》尾联是：“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。” ⒀也可以用 于颔联，如李白《宿五松下荀媪家》。甚至可以全首不用对仗，如李白《夜泊 朱渚怀古》，因为不是常规，所以不详谈了。 ⒁看，平声。为，去声。 ⒂丽，创，都是平声。末联出句“平平仄平仄”，是特定的平仄格式，用在这 里等于律诗的第七句。 ⒃应，平声。 ⒄“三十一年”和“落花时节”，在 整个意思上还是对仗。特别是“年”和“节”，本来是时令对。 水名。 |