诗词格律--词的平仄

词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。最明显的律句是七言律句 和五言律句。有些词，一读就知道这是从七绝或七律脱胎出来的。例如《浣溪 沙》四十二字，就是六个律句组成的，很象一首不粘的七律，减去第三、七两 句。这词的后阕开头用对仗，就象律诗颈联用对仗一样。《菩萨蛮》前后阕末 句本来用拗句（(仄)平平仄平），但是后代词人许多人都用了律句，以致万树 《词律》不能不在第三字注云“可仄”。如果前后阕末句都用了律句，那么， 整首《菩萨蛮》都的七言律句和五言律句组成的了。不过要注意一点：词句常 常是不粘不对的。象《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句，但它们的平仄不是对 立的。 　　不但五字句、七字句多数是律句，连三字句、四字句、六字句、八字句、 九字句、十一字句等，也多数是律句。现在分别加以叙述。 　　三字句。——三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，平 仄仄，仄平平，仄仄平。平平仄如“须晴日”，平仄仄如“俱往矣”，仄平平 如“照无眠”。两个三字律句用在一起如“青箬笠，绿蓑衣”。 　　四字句。——四字句是用七言律句的上四字。即：(平)平(仄)仄，(仄)仄 平平。(平)平(仄)仄如“天高云淡”，(仄)仄平平如“怒发冲冠”。两个四字 律句用在一起如“唐宗宋祖，稍逊风骚”。如果先平脚，后仄脚，则如“乱石 穿空，惊涛拍岸”。 　　六字句。——六字句是四字句的扩展，我们把平起变为仄起，仄起变为平 起，就扩展成为六字句。即：(仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平。(仄) 仄(平)平(仄)仄如“我欲乘风归去”，(平)平(仄)仄平平如“红旗漫卷西风”。 两个六字律句用在一起如“今日长缨在手，何时缚住苍龙”。 　　八字句。——八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声，则第五字往往 用平声；如果第三字用平声，则第五字往往用仄声。下五字，一般都用律句。 第三字用仄声如“引无数英雄竞折腰”。第三字用平声如“莫等闲白了少年头”。 　　九字句。——九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。一般都 用两个律句组合而成，至少下六字或下五字是律句。如“浪淘尽，千古风流人 物”。 　　十一字句①。——十一字句往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是 律句。如“不应有恨、何是偏向别是圆”。又如“不知天上宫阕、今夕是何年”。 　　词中还有二字句、一字句、一字豆②。现在再分别加以叙述。 　　二字句。——二字句一般是平仄（第一字平声，第二字仄声），而且往往 是叠句。如“山下，山下”。又如王建《调笑令》，“团扇，团扇。……弦管， 弦管”。个别词牌也用平平，如辛弃疾《南乡子》：“千古兴亡事，悠悠！… …天下英雄谁敌手？曹刘。” 　　一字句。——一字句很少见。只有十六字令的第一句是一字句。 　　一字豆。——一字豆是词的特点之一。懂得一字豆，才不至于误解词的平 仄。有些五字句，实际上是上一下四。例如“望长城内外”，望字是一字豆， “长城内外”是四字律句。这样，“长城内外，惟余莽莽”和“大河上下，顿 失滔滔”就成为整齐的对仗。 　　特种律。——特种律句主要指的是比较特别的仄脚四字句和六字句。仄脚 四字律句是“(平)平(仄)仄，但是特种律句则是“(仄)平平仄”(第三字必平)； 仄脚六字律句是“(仄)仄(平)平(仄)仄”，但是特种律句则是“(仄)仄仄平平 仄”(第五字必平)。《忆秦娥》前后阕末句，依《词律》就该是特种律句。其 实，前后阕倒数第二句也常常用特种律句。如“马蹄声碎，喇叭声咽”，“苍 山如海，残阳如血”。《如梦令》的六字句也常用特种律句。如“宁化、清流、 归化，路隘林深苔滑”，“直指武夷山下”，“风展红旗如画”。又如“昨夜 雨疏风骤，浓睡不消残酒”，“却道海棠依旧”，“应是绿肥红瘦”。 　　拗句。——大多数的词牌都是没有拗句的。但是，也有少数词牌用一些拗 句。例如《念奴娇》前后阕末句（如“一时多少豪杰”，“一樽还酹江月”）， 《水调歌头》前阕第三句上六字（如“不知天上宫阕”），后阕第四句上六字 （如“一桥飞架南北”），都是“(平)平平仄平仄”，就都是拗句。 　　总之，从律句去了解词的平仄，十之八九的问题都解决了③。 ━━━━━━━━━━━ ①十字句罕见，不计论。　②豆，就是豆号的豆。句中稍有停顿，叫豆。一字 豆不须点断，只须把五字句看成“上一下四”就是了。　③关于词的平仄，还 有许多讲究。如有些地方该用去声，有的地方该用上声，又有人以为入声、上 声可以代替平声。这只是技巧的事或变通的办法，不必认为格律，所以略而不 讲。

标签：诗词格律