dié liàn huā
蝶恋花 🔈
适来已陈十二短章,辄歌三五盛景。
累累清韵,尚渐梁上之飞尘;抑抑佳宾,须作乡中之醉客。
同乐当勤于今夕,相从或系于他年。
更赋幽情,再声佳咏。
万籁无声天地静。
清抱朱弦,不愧丹霄镜。
照到林梢风有信。
抬头疑是梅花领。
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译文:
适才已陈述了十二个短章,随即吟唱起三五个盛景。
琅琅清雅的韵律,仿佛还能感受到梁上飞尘的浮动;淡淡的情调,仿佛正是乡间醉客的心境。
同乐应当珍惜此时此刻,彼此陪伴或许会延续到未来的岁月。
更加注入幽情,再度高声歌颂。
万籁俱寂,天地宁静无声。
轻拥朱弦,不愧称得上丹霄的琴镜。
音波照到林梢,风传来几分动人的消息。
抬头令人疑心仿佛是梅花带领前路。
总结:
诗人表达了心境的变幻与情感的升华。透过十二短章和三五盛景的描写,展示了清雅的韵律以及情感的流转。描绘了宁静的天地,以及琴声、风声所带来的深远感触。在表达对音乐、自然和人情的感慨中,将幽情与佳咏融合,表现出诗人内心深处的情感世界。
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黄裳的词:
词牌名「蝶恋花」介绍:🔈
关于“蝶恋花”调的来源,学者说法不一。明代杨慎在《词品》卷一“词名多取诗句”条中指出:“‘蝶恋花’则取梁元帝‘翻阶蛱蝶恋花情’。”此说有误,此诗见于梁简文帝萧纲《东飞伯劳歌》其一:“翻阶蛱蝶恋花情,容华飞燕相逢迎。”清代毛先舒承袭杨慎的观点,在《填词名解》卷二中认为:“梁简文帝乐府有‘翻阶蛱蝶恋花情’故名。”今人李琏生在《中国历代词分调评注<蝶恋花>》一书中,从词调史的角度否定了前人的观点,认为:“‘蝶恋花’虽与梁简文帝诗句有关,可能这是出于明人的附会,因它绝不可能是六朝时所创制的曲。此调本为唐代教坊曲,源于盛唐时期,属于新的燕乐曲。”“蝶恋花”之名采于前人诗句,原以“鹊踏枝”之名列于唐教坊曲是毋庸置疑的,但是关于改“鹊踏枝”为“蝶恋花”的作家及作品,历来争议颇多。大致可以分为两派:一派认为南唐李煜的《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》”,易名为“蝶恋花”。王易《词曲史》认为“此首乃由七言八句变为仄韵,双叠。第二、六句各增二字,破为四五句。”另一派认为北宋晏殊易名。张梦机《词律探源》一书中说:“自北宋晏殊词,始改调名为“蝶恋花”,词家遂不复知有鹊踏枝之本意矣。”随着研究的不断深入,现在基本可以确定李煜《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》是第一首易“鹊踏枝”为“蝶恋花”的词作。
关于“蝶恋花”的调体,各家自有说法,最主流的是清王奕清《钦定词谱》将“蝶恋花”列三体;清人万树《词律》列“蝶恋花”为平仄互叶体;龙榆生《唐宋词格律》列“蝶恋花”为仄韵格,注明:“双调,六十字,上下片各四仄韵。”李琏生在《中国历代词分调评注<蝶恋花>》一书中沿袭龙榆生在《唐宋词格律》中的分法,将其细化为三种格律。
正体
对照例词:《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》
中仄中平平仄仄。中仄平平,中仄平平仄。中仄中平平仄仄,中平中仄平平仄。
六曲阑干偎碧树。杨柳风轻,展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱,穿帘海燕双飞去。
中仄中平平仄仄。中仄平平,中仄平平仄。中仄中平平仄仄,中平中仄平平仄。
满眼游丝兼落絮。红杏开时,一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语,惊残好梦无寻处。
变体一
对照例词:《蝶恋花·渐近朱门香夹道》
中仄平平平仄仄。中仄平平,中仄平平仄。中仄平平仄平仄,中平中仄平平仄。
渐近朱门香夹道。一片笙歌,依约楼台杪。野色和烟满芳草,溪光曲曲山回抱。
中平中仄平平仄。中仄平平,仄仄平平仄。中仄中平中平仄,中平中仄平平仄。
物华不逐人间老。日日春风,在处花枝好。莫恨云深路难到,刘郎可惜归来早。
变体二
仄平平平平仄平,仄仄平平,仄仄平平仄。仄仄平平平仄平,平平仄仄平平仄。
别来相思无限期,欲说相思,要见终无计。拟写相思持送伊,如何尽得相思意。
仄仄平平平仄仄,仄仄平平,仄仄平平仄。平仄平平平仄仄,仄平仄仄平平仄。
眼底相思心里事,纵把相思,写尽凭谁寄。多少相思都做泪,一齐泪损相思字
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