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诗词格律--律诗的平仄⑴

来源: 网络 发表日期:2020年08月11日






  平仄,这是律诗中最重要的因素。律诗的平仄规则,一直应用到后代的词

曲。我们讲诗词的格律,主要就是讲平仄。

 


㈠五律的平仄

  五言的平仄只有四个类型,而这四个类型可以构成两联。即:

    仄仄平平仄,平平仄仄平;

    平平平仄仄,仄仄仄平平。

  由这两联的错综变化,可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本

格式,其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。

  ⑴仄起式

    (仄)仄平平仄, 平 平仄仄平。

    (平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

    (仄)仄平平仄, 平 平仄仄平。

    (平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

  (字外加括号表示可平可仄。)


 


春 望

[唐]杜甫


国破山河在,城春草木深。 

·        ·   

感时花溅泪,恨别鸟惊心, 

       ·     

峰火连三月,家书抵万金。 

    ·        

白头搔更短,浑欲不胜簪。

·      ··    


 


 


山居秋螟

[唐]王维


空山新雨后,天气晚来秋。

明月松间照,青泉石是流。

 ·      ·   

竹喧归浣女,莲动下渔舟。

·           

随意春芳歇,王孙自可留。

    ·       


 


 


㈡七律的平仄

  七律是五律的扩展,扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上

加平,平上加仄。试看下面的对照表:

  ⑴平仄脚

    五言仄起仄收  ○○仄仄平平仄

    七言平起仄收  平平仄仄平平仄

  ⑵仄平脚

    五言平起平收  ○○平平仄仄平

    七言仄起平收  仄仄平平仄仄平

  ⑶仄仄脚

    五言平起仄收  ○○平平平仄仄

    七言仄起仄收  仄仄平平平仄仄

  ⑷平平脚

    五言仄起平收  ○○仄仄仄平平

    七言平起平收  平平仄仄仄平平

因此,七律的平仄也只有四个类型,这四个类型也可以构成两联,即:

    平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

    仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

  由这两联的平仄错综变化,可以构成七律的四种平仄格式。其实只有两种

基本格式,其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。

  ⑴仄起式

    (仄)仄 平 平仄仄平,(平)平(仄)仄仄平平。

    (平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄 平 平仄仄平。

    (仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。

    (平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄 平 平仄仄平。


 


书 愤

[宋]陆游


昌岁那知世事艰?中原北望气如山

          ·      

楼船夜雪瓜州渡,铁马秋风大散关。 

   ·    ·        

塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。 

出师一表真名世,千载认堪仲伯间? 

· ·         ·    


到韶山


毛泽东


别梦依稀咒逝川,故园三十二年前。 

·          ·     

红旗卷起农奴戟,黑手高悬霸主鞭。 

      · ·        

为有牺牲多壮志,敢教日月换新天。

          ··     

喜看稻菽行重浪,遍地英雄下夕烟。 

   ·         ·   


冬 云


毛泽东


雪压冬去白絮飞,万花纷谢一时稀。 

··               

高天滚滚塞流急,大地微微暖气吹。 

      ·          

独有英雄驱虎豹,更无豪杰怕熊罴。 

·          ·     

梅花欢喜漫天雪,冻死苍蝇未足奇。

      ·      ·   


 


 


长 征

毛泽东


红军不怕远征难,万水千山只等闲。

  ·             

五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。

           ·    

金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。

   ·        ··  

更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。

      ·         


人民解放军占领南京


毛泽东


钟山风雨起苍黄,百万雄师过大江。



虎踞龙盘今胜昔,天翻地覆慨而慷。

      ·    ·    

宜将剩勇追穷寇,不可沽名学霸王。

        ·   ·   

天若有情天亦老,人间正道是沧桑。

 ·   ·          


登庐山


毛泽东


一山飞峙大江边,跃上葱茏四百旋。

·            ·  

冷眼向洋看世界,热风吹雨洒江天。

        ·       

云横九派浮黄鹤,浪下三吴起白烟。

      ·      ·  

陶令不知何处去,桃花源里可耕田?

  ·             


和郭沫若同志


毛泽东


一从大地起风雷,便有精生白骨堆。

·           ··  

僧是愚氓犹可训,妖为鬼蜮必成灾。

          ··    

金猴奋起千钧棒,玉宇澄清万里埃。

        ·       

今日欢呼孙大圣,只缘妖雾又重来。

 ·              


 


 


㈢粘 对

  律诗的平仄有“粘对”的规则。

  对,就是平对仄,仄对平。也就是上文所说的:在对句中,平仄是对立的。

五律的“对”,只有两副对联的形式,即:

    ⑴仄仄平平仄,平平仄仄平。

    ⑵平平平仄仄,仄仄仄平平。

  七律的“对”,也只有两副对联的形式,即:

    ⑴平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

    ⑵仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

  如果首句用韵,则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制,也只

能这样办。这样,五律的首联成为:

    ⑴仄仄仄平平,平平仄仄平。或者是:

    ⑵平平仄仄平,仄仄仄平平。

七律的首联成为:

    ⑴平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。或者是:

    ⑵仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。

  粘,就是平粘平,仄粘仄;后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相

一致。具体说来,要使第三句跟第二句相粘,第五句跟第四句相粘,第七句跟

第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式,都是合乎这个规则的。

试看毛主席的《长征》,第二句“水”字仄声,第三句“岭”字跟着也是“仄”

声;第四句“蒙”字平声,第五句“沙”字跟着也是平声;第六句“渡”字仄

声,第七句“喜”字跟着也是仄声。可见粘的规则的很严格的。

  粘对的作用,是使声调多样化。如果不“对”,上下两句的平仄就雷同了;

如果不“粘”,前后两联的平仄又雷同了。

  明白了粘对的道理,可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长,也

不过是依照粘对的规则来安排平仄。

  违反了粘的规则,叫做失粘;违反了对的规则,叫做失对。在王维等人

的律诗中,由于律诗尚未定型化,还有一些不粘的律诗。例如:


 


使至塞上

[唐]王维


单车欲问边,属国过居延。 

  ·   ··     

征蓬出汉塞,归雁入胡天。 

  ·     ·    

大漠孤烟直,长河落日圆。 

 ·  ·   ··   

萧关逢候骑,都护在燕然。


 


 


㈣孤平的避忌

  孤平是律诗(包括长律、律绝)的大忌,所以诗人们在写律诗的时候,注

意避免孤平。在词曲中用到同类的句子的时候,也注意避免孤平。

  在五言“平平仄仄平”这个句型中,第一字必须用平声;如果用了仄声字,

就是犯了孤平。因为除了韵脚之外,只剩一个平声字了。七言是五言的扩展,

所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中,第三字如果用了仄声,也叫犯孤平

在唐人的律诗中,绝对没有孤平的句子。

  在这种情况下,如果五言第一字、七言第三字必须用仄声,另有一种补救

办法,详见下文。

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胜,平声,读如升。簪字有zān、zēn两读,分入覃、侵两韵,这里押侵韵,

读zēn。字下加圆点的都是入声字。下同。 ②那,平声。 ③教,平声。 

④漫,平声。 ⑤失粘有广义,有狭义。广义的换粘指一切平仄不调的现象。

狭义的失粘就是这里所讲的。 ⑥燕,平声。 ⑦注意:犯孤平指的是平脚的

句子;仄脚的句子即使只有一个平声字,也不算犯孤平。如李白《宿五松山下

荀媪家》:“我宿五松下”,只算拗句,不算孤平。又指的是“平平仄仄平”

这个格式,至于象孟浩然《临洞庭上张丞阳》“八月湖水平”,那也是另一种

拗句,不是孤平。


这里第三句和第二句不粘。到了后代,失粘的情形非常罕见。至于失对,就更

是诗人们所留心避免的了。
  另一式,第一句改为(平)平(仄)仄平平仄,其余不变。
  另一式,第一句改为仄仄平平平仄仄,其余不变。

  ⑵平起式

    (平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄 平 平仄仄平。

    (仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。

    (平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄 平 平仄仄平。

    (仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。
  另一式,首句改为平平仄仄平,其余不变。
  另一式,首句改为(仄)仄仄平平,其余不变。

  ⑵平起式

    (平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

    (仄)仄平平仄, 平 平仄仄平。

    (平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

    (仄)仄平平仄, 平 平仄仄平。
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