长 征
毛泽东
红军不怕远征难,万水千山只等闲。
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五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。
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金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
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更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。
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人民解放军占领南京
毛泽东
钟山风雨起苍黄,百万雄师过大江。
虎踞龙盘今胜昔,天翻地覆慨而慷。
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宜将剩勇追穷寇,不可沽名学霸王。
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天若有情天亦老,人间正道是沧桑。
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登庐山
毛泽东
一山飞峙大江边,跃上葱茏四百旋。
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冷眼向洋看世界,热风吹雨洒江天。
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云横九派浮黄鹤,浪下三吴起白烟。
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陶令不知何处去,桃花源里可耕田?
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和郭沫若同志
毛泽东
一从大地起风雷,便有精生白骨堆。
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僧是愚氓犹可训,妖为鬼蜮必成灾。
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金猴奋起千钧棒,玉宇澄清万里埃。
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今日欢呼孙大圣,只缘妖雾又重来。
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㈢粘 对
律诗的平仄有“粘对”的规则。
对,就是平对仄,仄对平。也就是上文所说的:在对句中,平仄是对立的。
五律的“对”,只有两副对联的形式,即:
⑴仄仄平平仄,平平仄仄平。
⑵平平平仄仄,仄仄仄平平。
七律的“对”,也只有两副对联的形式,即:
⑴平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
⑵仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
如果首句用韵,则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制,也只
能这样办。这样,五律的首联成为:
⑴仄仄仄平平,平平仄仄平。或者是:
⑵平平仄仄平,仄仄仄平平。
七律的首联成为:
⑴平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。或者是:
⑵仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
粘,就是平粘平,仄粘仄;后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相
一致。具体说来,要使第三句跟第二句相粘,第五句跟第四句相粘,第七句跟
第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式,都是合乎这个规则的。
试看毛主席的《长征》,第二句“水”字仄声,第三句“岭”字跟着也是“仄”
声;第四句“蒙”字平声,第五句“沙”字跟着也是平声;第六句“渡”字仄
声,第七句“喜”字跟着也是仄声。可见粘的规则的很严格的。
粘对的作用,是使声调多样化。如果不“对”,上下两句的平仄就雷同了;
如果不“粘”,前后两联的平仄又雷同了。
明白了粘对的道理,可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长,也
不过是依照粘对的规则来安排平仄。
违反了粘的规则,叫做失粘⑤;违反了对的规则,叫做失对。在王维等人
的律诗中,由于律诗尚未定型化,还有一些不粘的律诗。例如:
使至塞上
[唐]王维
单车欲问边,属国过居延。
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征蓬出汉塞,归雁入胡天。
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大漠孤烟直,长河落日圆。
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萧关逢候骑,都护在燕然。⑥
㈣孤平的避忌
孤平是律诗(包括长律、律绝)的大忌,所以诗人们在写律诗的时候,注
意避免孤平。在词曲中用到同类的句子的时候,也注意避免孤平。
在五言“平平仄仄平”这个句型中,第一字必须用平声;如果用了仄声字,
就是犯了孤平。因为除了韵脚之外,只剩一个平声字了。七言是五言的扩展,
所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中,第三字如果用了仄声,也叫犯孤平⑦。
在唐人的律诗中,绝对没有孤平的句子。
在这种情况下,如果五言第一字、七言第三字必须用仄声,另有一种补救
办法,详见下文。
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①胜,平声,读如升。簪字有zān、zēn两读,分入覃、侵两韵,这里押侵韵,
读zēn。字下加圆点的都是入声字。下同。 ②那,平声。 ③教,平声。
④漫,平声。 ⑤失粘有广义,有狭义。广义的换粘指一切平仄不调的现象。
狭义的失粘就是这里所讲的。 ⑥燕,平声。 ⑦注意:犯孤平指的是平脚的
句子;仄脚的句子即使只有一个平声字,也不算犯孤平。如李白《宿五松山下
荀媪家》:“我宿五松下”,只算拗句,不算孤平。又指的是“平平仄仄平”
这个格式,至于象孟浩然《临洞庭上张丞阳》“八月湖水平”,那也是另一种
拗句,不是孤平。
这里第三句和第二句不粘。到了后代,失粘的情形非常罕见。至于失对,就更
是诗人们所留心避免的了。 另一式,第一句改为(平)平(仄)仄平平仄,其余不变。